当一个故事主题清晰的时候，确定主题的正面价值后，就可以相继提炼出相反价值、矛盾价值、负面之负面价值。三幕式结构的故事通常会在第一幕就引出Level 1（相反价值）的对抗力量，并在第二幕结束或第三幕时将对抗力量升级为Level 3（负面之负面）。关于这个分析方法的个中细节，大家不必过多了解，只需要清楚一点——要想创造出一个最有冲击力的高潮结局，就需要一个最强大的矛盾力量与之抗衡。当故事的戏剧张力、矛盾冲突不断升级的时候，也是对抗力量不断升级的时候，就好比物理学中的相互作用力。敌人不可怕，怎么体现英雄的伟大？

理解了这点之后再来看《小姐》。由于《小姐》采用三部分的故事结构，碟中谍式的反转成了影片的重点，因此对抗力量也是在不断变化的。第一部分，小偷女孩和骗子男人站一对，而对抗力量是大小姐，这和大部分的爱情故事对抗关系是相通的；第二部分，大小姐和骗子男人组了个队，与小偷女孩互为对抗，而大小姐回忆则更多作为补充之用；第三部分，大小姐又跳槽到小偷女孩一方，与骗子男人、姨父互为对抗。

换言之，《小姐》的对抗力量基本上是在同一Level的换位，并非逐渐升级。这是后两部分冲击力不及第一部分的另一个重要原因。虽然《小姐》的对抗力量是在不断变换的，但如果能明显升级二三部分的对抗力量，那也许这个影片还能更上层楼。其中，升级对抗力量的关键在于，不仅要量变，还要质变。在对抗力量质变的过程中，就会自然而然的赋予道德、社会、人性、哲学等高层次的意义。而这正是《小姐》大气不足之所在。当然，以《小姐》现有的水准来看，要想升级后期的对抗力量显然是很难的。这又是另一个遗憾之处。

总而言之，非常庆幸《小姐》在细节上的精益求精，它让观众有一种解谜的乐趣。有的朋友享受感官冲击，有的朋友醉心于人物细节，这个电影确实蕴含非常丰富的潜文本，多次观影都能反复细品，非常优秀。另一方面，碟中谍式的三部分故事结构在造就独特魅力的同时，却也不经意间成了束缚和瓶颈。这是个难解之题。