悲秋，是人们面对秋景所产生的一种悲哀的情绪，秋景多为冷落、萧瑟，又多与黄昏、残阳、落叶相伴，成为万物衰亡的象征。文人伤春悲秋，因为秋能给人一种悲哀之情。所以，秋是一个多愁善感的季节。它，抒写着缠绵、抒写着相思，它，也美成了诗！
天净沙·秋思
元·马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
这首小令以多种景物并置，组成一副秋郊夕阳图。
将枯藤、老树、昏鸦、小桥、流水、人家等九种景物铺陈而成。以景寓情，在情景交融中构成一种凄凉悲苦的意境。
枯藤缠绕着老树，树枝上栖息着黄昏归巢的乌鸦。小桥下，流水潺潺，旁边几户人家。古老荒凉的道路上，秋风萧瑟，一匹疲惫的瘦马驮着游子前行。夕阳缓缓落下，忧伤的旅人还漂泊在天涯。
使用多重意向来表达作者的羁旅之苦和悲秋之恨，使作品充满浓郁的诗情。采用悲秋这一审美情感的体验方式，是个人情感获得普遍的社会意义。
尤其是最后一句：“夕阳西下，断肠人在天涯”，短短九个字，不知让多少远在天涯的游子潸然泪下。
浣溪沙
纳兰容若
已惯天涯莫浪愁，寒云衰草渐成秋。漫因睡起又登楼。
伴我萧萧惟代马，笑人寂寂有牵牛。劳人只合一生休。
这首小令只有六句，却写出了纳兰的一生。身为御前侍卫，外人看来风光无限，干其中的苦楚只有自己知道。一年到头奔波，鞍前马后。自己如同牵线木偶一样。与亲人聚少离多，爱情的支离破碎，理想的遥遥无期，一腔怨愤终于在这个秋意渐起的塞外，爆发了出来。那夜他一定过得无比郁闷，否则这首词怎会如此凄凉、如此怨气十足？
首句在说，天高路远早就习惯了，还有什么好愁的呢？满腹的牢*脱口而出。这样的日子总没个头，现在天又冷了，草又黄了，消磨消磨又是一年过去了。“漫因睡起又登楼”，这句词人告诫自己，不要因为醒来满腹愁绪又去登楼远望。一个“又”字，轻描淡写之间就表达了一种百无聊赖的情绪。自己已经不知道多少次梦醒凭栏了。而词人不愿睡醒登楼的原因是什么呢？登楼远望时，就忍不住思乡怀亲，这样的心理折磨，只怕作者已经不堪忍受了吧！
下篇写的极为凄凉，尤其是第二句，牛郎织女一年一度相会，本来就够凄凉了，但还是有这么一天拿来盼望，而自己连这么一天都没有。想家、想妻，但却毫无办法。最后满腔怨愤化为一声叹息：“劳人只合一生休”——只有认命放弃。
只要心中忧愁，就是劳人。纳兰出身豪门贵族，平步宦海，但这种别人羡慕不已的东西，对他来说却是沉重的负担，所以他说：“我是人间惆怅客”。
最后一句是全词的高潮。两年后，纳兰郁郁而终，走完了他年轻的生命，更印证了那一声叹息。
唐多令
吴文英
何处合成愁？离人心上秋。纵芭蕉不雨也飕飕。都道晚凉天气好，有明月、怕登楼。
年事梦中休，花空烟水流。燕辞归，客尚淹留。垂柳不萦裙带往，谩长是、系行舟。
这首词写惜别怀人，写的是词人与爱姬离别后对她的思念。
上阕着重写离愁。“何处合成愁？离人心上秋”，开篇就将“愁”字点出，奠定了全文的感情基础。“愁”字由“秋”和“心”组成，用了拆字法，读来别有一番情趣。“纵芭蕉不雨也飕飕”，离别之时，恰逢凄凉的秋天，纵使芭蕉不待下雨，也飕飕生凉意。后三句通过一衬一叠，表达了离人内心的愁苦。人都说秋来天气凉爽，而作者却最怕明月、登楼远望。因为月圆人不圆，登楼也不见思念的人，势必会引起他的愁绪。
下阙依旧在怀人。“年事梦中休，花空烟水流。”时已至秋末，也快到岁末，作者不免要感叹往事如烟，时光易逝。最后三句写离别的场景，爱姬远去了，柳条却将自己的行舟绊住，使他不能随爱人一起去。但柳条怎会绊住行舟呢？词人心中抱怨才会发次痴语。
该词简洁明快，发语恰到好处，是篇难得的佳作。
清平乐
张炎
候蛩凄断，人语西风岸。月落沙平江似练，望尽芦花无雁。
暗教愁损兰成，可怜夜夜关情。只有一枝梧叶，不知多少秋声！
这首抒情小令，抒发了作者国破家亡的哀愁。
上阕写秋情秋景。蟋蟀哀鸣，秋风萧萧，冷月落江，芦花无雁。由近及远写景，描摹出幽深的空间，营造出一片空清之境，为下阙的抒情做了铺垫。词人选景立意颇深：写秋寒，不直接写西风呼啸，而是说“候蛩凄断”；写秋感，没有半个愁字，只说“望尽芦花无雁”，含蓄又不失美感，可见作者深厚的功力。
下阙写秋愁，词人以庾信自比，言国破家亡之痛，言前朝遗民的孤独寂寞。结尾句将自己心底的哀愁和寂寞融汇入景。这里“一枝”和“多少”比对，道出心底的无限哀愁。并以“梧叶”自拟，意境新特，使人回味无穷。
这首小令用笔精炼、含蓄，选景巧妙，言情甚远，艺术造诣极高。正因为如此，张炎的“秋词”可以和宋玉的《九辩》、欧阳修的《秋声赋》并列，尤其是他的“只有一枝梧叶，不知多少秋声”，令人拍案叫绝。
