然而，科克很快发现柯达仍然对伊士曼大厦有重要的控制权，并不同意他将博物馆作为一个著名的美术摄影中心的愿景。

科克公司于1972年辞去了这个职位，他的遗产是更名为位于乔治·伊士曼大厦的国际摄影和电影博物馆。

在他的任期内，照片保护程序被研究和启动。在中断了六年之后，他还复兴了伊士曼之家出版的《形象》杂志。

科克回到新墨大学担任艺术系主任，直到1979年，他被聘为旧金山现代艺术博物馆摄影系的主任。

科克在旧金山举办了许多创新的节目，探索这种媒体正在采取的新方向，1985年，他策划了《眼睛背后：八位德国艺术家》，这是美国第一次由同样在其他媒体工作过的当代德国艺术家举办的摄影展览。

1983年，他在美国一家大型博物馆举办了前学生乔尔-彼得·维特金的第一次个展，同年，科克还首次深入展示了爱德华·韦斯顿的墨西哥照片。

科克第一次见到韦斯顿是在1938年夏天，当时十几岁的他开着父亲的福特汽车从肯塔基州的列克星敦到加利福尼亚州的卡梅尔去见他的偶像。

十年后，科克仍在韦斯顿作为一名摄影师的影响下，在墨西哥的圣米格尔·德·阿连德学习艺术。

科克的照片倾向于超现实主义；1992年《纽约时报》的一篇评论中将他描述为“一个有病态眼睛的特殊摄影师”。

20世纪70年代，他尝试了“暗室操作，用了“闪烁的图案”，80年代又回到了直画，他对照片表现出了打破传统媒体极限的兴趣：“但在找到它之后，我厌倦了寻找奇怪的东西。”

然而，他的学生们证明了他对模糊摄影和其他媒体之间界限的热情。

“我一直在追求我的谜，”科克说，并补充说，他相信谜是艺术的本质，他的照片已经在国际上展出，他还在欧洲、中美洲、夏威夷和美国西南部出版的书籍中倡导摄影的艺术。

他为目录撰写文本，包括他策划的照片展和客座贡献人，并编辑了与摄影作为美术有关的各种主题的文章。

他自己的摄影之书《世俗与神圣：墨西哥的照片》已经出版，科克一直待在旧金山现代艺术博物馆，直到1987年退休到圣达菲，他于2004年7月11日去世。

«○●—【色温】—●○»

色温是对光线颜色的总体测量，发光的灯丝从灯泡中心的大多数光源中发出这种温度，光的颜色取决于被加热的灯丝的温度，色温的范围从低强度，即在最高和最强烈的环境下，通过红色、黄色、白色和蓝色。

这个温度和相应的色差是在开尔文尺度上测量的，这个尺度类似于华氏度或摄氏尺度，但在摄氏温度范围内增加了273度。