古筝教室

前言

一直想成为头条音乐领域的创作者，但尝试了近30天，回答了各种关于音乐、乐器的问题（每条都是原创），依旧未果（真心不知道，优质回答怎么计算），快要到期了，估计没戏。

为了显摆一下，从业十一年的经验与专业性，于是将一些关于乐器、音乐教育等方面的问题整理成系列，逐一发表，以供大家参考、交流，如有妄言之处，还望指正。

而前期，我将从古筝方面的问题入手，编写一些即便是学古筝的朋友（非专业），也不太了解的方面。毕竟，本人音乐教育从业十一年，从古筝培训起家，接触过大品牌厂商的产品，也实地探访与采访（曾供职于新华社某分社，记者从业五年）过厂家、各类匠人，也算是有些经验。现将心得总结与此，与各位分享一二。

古筝面板与筝码

你的筝，是折板筝还是挖筝？

我这里所要说的形制，是制作工艺上的。国内的古筝大体是二十一弦，面板为弧面，底部（底板）不同的厂家处理不太相同，大致可以分为平面与弧面两种。因为头条限制品牌的提及，所以我们这里不展开说，感兴趣的可以点赞、私信我。

面板的好坏基本上决定了古筝音质的好坏，所以对于古筝来说，是一个非常重要的元素。而面板为整块的桐木制成，但会因为制作工艺上的差别，笼统的分为折板筝、挖筝。而在折板筝里，本人还见过两种，一种是整薄板，通过模型器具将平板弯折成弧形，另一种是多块小板，先按照弧度拼接，然后拼接粘合后，再进行打磨，形成整体与弧度。（这里继续省略品牌，想进一步了解的人可以继续私信我，或关注我的微信公众号。）

本人与挖筝合影（有些呆萌）

挖筝，顾名思义，是用整块稍厚（至少要比折板筝的面板厚）的板子，挖成我们平时看到的面板的弧形。而这样的工艺，类似于古琴的制法，但也有所不同。据我了解，该工艺盛行于我国的汉唐时期。后在近现代“消失”了一段时间，或者并未大范围使用。这也是为什么目前国内市场上大多流行的是折板筝的原因。从经济效益上来说，折板筝也是相对经济的一种做法，对于普及有很大的帮助。后面我会提及，这些工艺对音色与音质的影响。

挖筝工艺唐代流入日本、韩国等地，形成了先在日本筝（十三弦、二十一弦）、伽倻琴（十三弦、二十一弦）。而目前挖筝工艺传承发展的比较好的是日本（我只是实话实说），比如这几年比较流行的上百万的筝，就是日本制（此处依旧省略品牌）。这几年，台湾省部分厂商也在恢复挖筝的制作，而国内的NO.1（你们懂的）也推出了挖筝产品。

而后期，我个人认为，挖筝会渐渐流行起来。因为传承性、稳定性，以及音质会更加的好（此处我会在后面展开说明我对于面板工艺的理解，但仅为本人个人观点）。

而挖筝也分为全挖（面板加侧板整挖）和半挖（光挖面板）两种。两种做法，也各有好处与缺点。而从市场份额来看，目前还是折板筝占据主要的市场，目前某宝以及实体琴行大多数销售的都是折板筝。如果你还是无法分辨，可以留言。

学古筝的你，除了得知道古筝的基本指法、弹奏技巧，也应该了解一下自己古筝的形制、木质分辨以及与它相关的内在文化与知识，这才是我们真正学习这一中国传统文化的意义与初衷。

（今天就先讲到这里，后期我们也会不定期更新。如果喜欢请点赞，并留言告诉我，以资鼓励。这样也帮助我克服惰性，多和大家说说。我们还有个抖音账号：乐吾俺弹（古筝类垂直自媒体，目前主要以演奏为主，后期我也会考虑将这些文章的内容，拍成视频并结合实物进行讲解，但这也需要你们的留言和点赞。哈哈，感觉就是来要求点赞的。）

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