昨天回答了一个关于李白七绝的问题。借题发挥，顺便说一说七绝的几种形式。

旧体诗简单来分，就是古体诗和格律诗（近体诗），在七言绝句这种诗体上，可以分为七言的古绝句和七言的律绝句。

李白的七言绝句有八十多首，大部分可以很清楚地看出七言古绝句和七言律绝句。不过，也有一些介于古体和律体之间的绝句。

近体绝句，即律绝句，是四句的近体诗（格律诗）。

七言诗几乎与格律诗同时在唐朝渐渐兴起，因此我们熟悉的七绝大部分是格律诗。而我们常见的五绝中，几乎一半是古绝句。

李白的七绝中，同样大量是严格而标准的律绝句，例如《赠汪伦》：

李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。　　
仄仄平平平仄平　仄平仄仄仄平平　
桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。　　
平平平仄平平仄　仄仄平平仄仄平　

律句中，仄仄平平平仄仄，有两个变格，都被认为是律句。

一个叫做锦鲤翻波，例如《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》诗云:

杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。

我寄愁心与明月，仄仄平平仄平仄。锦鲤翻波。

又如《永王东巡歌其二》：

三川北虏乱如麻，四海南奔似永嘉。但用东山谢安石，为君谈笑静胡沙。

但用东山谢安石，仄仄平平仄平仄。锦鲤翻波。

另一个变格叫做三仄尾，仄仄平平仄仄仄，不过，老街在李白的七绝中没有发现。

古绝句就是四句的古体诗，唐诗中，五言古绝句比比皆是，不过七言古绝句相对少得多。

李白的七言古绝句还算是比较多的，例如《永王东巡歌十一首 其一 》

永王正月东出师，天子遥分龙虎旗。

楼船一举风波静，江汉翻为雁鹜池。

永王正月东出师，仄平仄仄平仄平。第一句就出律了，另外第二句与第三句还失黏。

又如《东鲁见狄博通 》：

去年别我向何处，有人传道游江东。

谓言挂席度沧海，却来应是无长风。

游江东，无长风，两处三平调。

又如《登庐山五老峰》：

庐山东南五老峰，青天削出金芙蓉。

九江秀色可揽结，吾将此地巢云松。

这首诗中出律的更多了。

严羽在《沧浪诗话》中说过：

有绝句折腰者，有八句折腰者。

所谓的折腰，就是失黏。第二句的第二字，与第三句第二字应该平仄一致，如果不一致就是失黏，即折腰体律诗。

例如《横江词六首 其一》，就是一首失黏的七绝：

海潮南去过浔阳，牛【渚】由来险马当。

横【江】欲渡风波恶，一水牵愁万里长。

第二句的第二字”渚“，与第三句第二字”江“，平仄不同，这是律诗中的失黏。

《横江词六首 其四》也是折腰七绝：

海神来过恶风回，浪【打】天门石壁开。

浙【江】八月何如此，涛似连山喷雪来。

又如《宣城见杜鹃花》：

蜀国曾闻子规鸟，宣【城】还见杜鹃花。
一【叫】一回肠一断，三春三月忆三巴。

折腰体，在李白绝句中，还是挺常见的。另外，李白最好的一首七律两处折腰，即严羽所说的八句折腰者：

凤凰台上凤凰游， 凤【去】台空江自流。
吴【宫】花草埋幽径，晋（代）衣冠成古丘。
三（山）半落青天外，二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日， 长安不见使人愁。

严格来说，折腰体也算出律，可以归为古体诗。

还有绝句，通篇只有一字处出律，其他都是律句。

例如李白七绝中的名篇《黄鹤楼送孟浩然之广陵》：

故【人】西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

故人西辞黄鹤楼，仄平平平平仄平，第二个字【人】应该是仄声，但是李白用了平声。

我们看到的唐诗选集中，这首诗都归为七绝目录中，例如唐诗三百首。

很多诗人喜欢用乐府古题作诗，一般这类诗会被归为乐府诗。不过乐府诗中有古体诗也有近体诗，例如沈佺期的《独不见》就是一首标准的七律。

李白有不少七言绝句形式的乐府诗。例如《相和歌辞 从军行二首 其一》

百战沙场碎铁衣，城南已合数重围。

突营射*呼延将，独领残兵千骑归。

这首七绝，是一首标准的律绝句。

李白的《相和歌辞 长门怨二首 其一》，是一首折腰体七绝：

天回北斗挂西楼，金屋无人萤火流。

月光欲到长门殿，别作深宫一段愁。

李白的《 少年行二首·其二》则是一首古绝句：

五陵年少金市东，银鞍白马度春风。

落花踏尽游何处？笑入胡姬酒肆中。

第一句：五陵年少金市东，如果是”年少五陵金市东 “，就合律了。

另外，他的《杂曲歌辞 结袜子》也是古绝句：

燕南壮士吴门豪，筑中置铅鱼隐刀。

感君恩重许君命，泰山一掷轻鸿毛。

吴门豪，轻鸿毛，两处三平调。

严格来说，有一字出律，就不能说是律绝句。因此上面的《黄鹤楼送孟浩然之广陵》、《宣城见杜鹃花》等都应该算是古绝句。

在《唐诗三百首》中，五绝和七绝中，有不少古绝句，有时间的朋友可以看一下。另外，唐朝人写的乐府诗，各类诗体都有。

李白并非不知格律，也并非不写格律诗。实际上，他的律诗非常多，只不过他的古体诗佳作太多，有时候令人疏忽了他的律诗。

@老街味道