在词史上，苏轼是豪放派的代表词人。“大江东去浪淘尽，千古风流人物。故垒西边”，硬语相接、铿锵有力的《念奴娇·赤壁怀古》，可以说是苏轼词豪放风格的代表。

南宋陆游就特别推崇苏轼的豪放词风，在《跋东坡七夕词后》中，他毫不掩饰地说出了自己对苏轼的推崇：“试取东坡诸词歌之，歌之曲终，觉天风海雨逼人。”

然而像《念奴娇》这样的作品，就数量而言，在苏轼的词集中并不占多数，苏轼的词集中大都还是以婉约词风的词作居多。南宋王灼在《碧鸡漫志》中说：“东坡先生以文章余事作诗，溢而作词曲，高处出神入天，平处尚临镜笑春。”

苏轼的这两种风格都融合在《蝶恋花》这首词中，此词情景交融，词意蕴藉，抒发羁旅愁思。清婉雅丽中又不失豪放，具有一种扣人心弦的艺术魅力。

明代文学家王士祯在《花草蒙拾》中说，像苏轼此词中的“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草”，就是以婉约抒情见长的柳永也未必能写出来。苏轼《蝶恋花》原词如下：

花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草？

墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

正如苏轼所说“问汝平生功业，黄州惠州儋州”，苏轼一生中曾三度被贬。可以说，飘泊不定的羁旅生活是造成词人 “无限愁思，诉诸绮靡”的原因。

此词上片写暮春景色与伤春情绪，抒发词人漂泊不定的羁旅仕宦生活，展示词人旷达的心态，这在一般的婉约词或豪放词中是看不到的。

伤春与旷达，本是互不相关，甚至是相互对立的两种感情，然而词人却通过一系列艺术形象和谐美的音律把它们统一起来。