一个中年男人的自我救赎—又或者是洗白（内有大量剧透，谨慎观看）

分明线和暗线，男性视角和女性视角进行分析。

开局一场车祸，镜头一切十年后。

婚姻不幸，工作不稳，精神和心理在崩溃边缘疯狂试探。

事件发生围绕着一个钱字。（提出关键字的目的是为了提出解析线索。福柯说过语言的空间性和有限性，当语言——指头脑中的语言——到达的地方成为一种文字便意味着有着文字未初触及的语言）

首先是和朋友吕夫蒙的十三万欠款。在对余的同情之下，很容易引发人们对老赖的口诛笔伐和对老实人“人善被人欺”的现实感慨。但后来事实证明，是余的谎言使陈大壮失去了应有的补偿款，而其母亲也因此生气而亡。

其次是赞助商给的一百万。因为余在被误诊之后，所以一贯胆小的他变得坦然，做了以前不敢做的事情。买卖器官、见义勇为、夜探厂房等。而见义勇为则是机缘巧合，这也为后来船上事件进行了铺垫。见义勇为之后，警方奖励，媒体宣传，赞助商集团奖励。一个见义勇为的抗癌斗士形象在荒诞中确立。而后，误诊又为荒诞增添了喜剧色彩。而媒体宣传的需要，赞助商集团的赞助，需要继续掩饰着荒诞。

最后是与上司的金钱斗争——u盘事件。偶然之下，他误入ktv，遇到自己公司的上司。两男一女（梁安妮，赵觉民，魏广军）关系复杂。发现了他们在进行伪劣产品的销售，他没有揭发检举，而是以儿子的未来考虑，进行一千万敲诈勒索（本质就是敲诈勒索）后来又要全部。这也为后来的船上事件进行了铺垫。

总得来说，余欢水的中年危机与金钱焦虑紧密相关，在日常生活和幻想暴富之间进行自我意识的消解。在男性视角看来，中年的余欢水是一个值得同情的悲剧人物，在婚姻危机和精神危机之中进行意识的坚强挣扎。在对人物的欢笑之间，引发当代人对自我现实困境的思考，在面临婚姻压力前如何面对，在事业发展瓶颈期如何回复额，在朋友之间的关系处理等，我们看到了作为中年男人代表余欢水的苦与难。

但是余欢水的谎言，欺骗领导请假，欺骗自己的良心去诈骗勒索，欺骗老婆买车，欺骗人们的祝福和掌声，欺骗赞助商的一百万，欺骗李姐的三万块等等，以船上事件的完美解决，完成了自我的精神救赎。俗称洗白。故事结局，他向栾冰然示好，又最后和甘虹重归于好。（可恶的中年老男人形象呼之欲出了）

综上所述，余欢水的人物塑造是成功的。但对于消解余欢水式中年男人现实困境没有任何帮助。

暗线就是女性视角。文章主要塑造了三个女性形象。

甘虹。男主角老婆，对自己老公不满意，曾和前男友私会，结婚后又常常约见前男友，离婚后马上和其结婚。一个婚内精神出轨和身体出轨的丑恶女人形象就这么建立了。选择和不爱的人结婚，第一坏。出轨，第二坏。不相信余欢水没有误诊，第三坏。看到一百万去找余欢水，第四坏。结局最后和余欢水在一起，第五坏。

编剧处心积虑的表现一个已婚女性的所有恶行。其作为母亲的母爱，在班主任请家长那一次也被剥夺。唯一一次是强迫老公去买牛奶，展现一下美好的母爱很难吗？

梁安妮。弘强电缆嘉林分公司销售部主任？和经理赵觉民私通，和魏总亲亲密密。一个贪财，力图奋进的女性形象就出现了。没有独立人格，她活在两个男性的阴影之下。而为了拿回u盘，又对余欢水实施美人计，性诱惑成了她的职场优势。这对职场女性里面的恶意和揣测，可谓情真意切。《杜拉拉升职记》《欢乐颂》《都挺好》里的职场女性仿佛在这里变成了虚无。

栾冰然。一个留学澳洲辍学的职场小白，曾幻想找到一个企业老板（有钱人）开始婚姻生活。在临终关怀组织里与余欢水相遇。看起来就像梁安妮初入职场的稚嫩。

三个女性形象，一个初入职场，一个久经职场，一个婚姻多年，大致包括了当代那个青年的一大部分。在剧作中形成一个循环，或者说是一个闭环，无论你是结婚与否，无论你职场长短，只要你是女性，你就有了原罪且不可救赎。

社会的倡议一直是我们需要对女性给予更多尊重与关注，但我们总又不经意间忽视着女性。当然，三八妇女节还是要过的，商家需要女性拿着老公的钱去消费呢。

综上所述，《我是余欢水》开辟了国产网剧精品短剧先河，但可惜的它在女性议题的空白和漠视又常常让人恍然自己不在21世纪。