保罗·托马斯·安德森执导的新片《魅影缝匠》，也是近期非常值得关注的一部影片，尤其是，这还是丹尼尔·戴-刘易斯息影前的最后一部电影。

故事发生在上世纪50年代的伦敦，场景主要在一幢别墅内展开。裁缝雷诺兹和姐姐希利奥是富人阶层的高端时装设计师。一个不起眼的年轻女子阿尔玛走进了雷诺兹的生活，在他那座幽闭的宅邸中成为其模特和新缪斯。

电影是关于两个人之间的相互依存，不过被套在了哥特情节剧的框架中。

所以，要想深层次理解《魅影缝匠》，首先，还是要了解一下哥特情节剧。

《魅影缝匠》

导演自己也承认，他受到了以希区柯克作品《蝴蝶梦》为代表的哥特情节剧的影响。或者，我们可以首先熟悉下什么叫情节剧：

情节剧呢，是一种以情节为特征的戏剧类电影，其特点是迎合观众的情感。它们通常取决于刻板的角色发展、互动和高度情绪化的主题，往往使用情节来处理人类情感危机、失败的爱情或友情、紧张的家庭状况、悲剧、疾病等等。

40年代，英国和美国拍摄了大量情节剧，受到观众的欢迎。

50年代，拍情节剧的高手是美国导演道格拉斯·瑟克，他的《断肠弦歌》《春风秋雨》《深锁春光一院愁》《苦雨恋春风》《碧海青天夜夜心》《天老地荒不了情》听名字就很“情节剧”了，对女性观众产生了影响。

《深锁春光一院愁》

70年代，受瑟克深远影响的是德国导演赖纳·维尔纳·法斯宾德，《恐惧吞噬灵魂 》《卡斯特婆婆升天记》《四季商人》等就是使用情节来处理种族主义、性取向、年龄差等问题。

美国导演托德·海因斯也受瑟克很大的影响，《远离天堂》《卡罗尔》尤其明显，前者就是对瑟克式情节剧的忠实改编与升华。华语片方面，最有代表性的是琼瑶阿姨的影视剧，还有“二林二秦”早期主演的那些电影。