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我说我画：逝去的家园

赵春秋

一条温润如墨的小河，从雪原上蜿蜒流过，一座松木搭成的简易小桥横亘在河面上。顺着河边深深浅浅的脚印，来到三两户农家的柴扉前。原木的仓房，黄泥抹的 墙，东倒西歪的篱笆，成堆的柴禾，把小院挤的充实而又热闹。大红的对联，高挂的灯笼，火红的辣椒，金黄的玉米，给这个银装素裹的世界增添了亮丽的暖色。门 前亭亭的白桦，房后肃穆的苍松，远处隐约可见的长白山，都笼罩在一片纯净和温暖的浓浓乡情里。徘徊雪地上的小黑狗，孤单地流浪在雪原上，隔了河默默凝望家 园——那近在咫尺却永远都走不进的家园啊，让它永远都离不开，走不远。

这是我笔下常见的小景，几乎占我所有绘画作品的三分之一。那些古朴简约充满诗情画意的小房子，就是我梦里的家园，画它们，就是画我的乡情，画我浓得化不开的乡情！

来长白山，倏忽已经十五、六年了，这期间，我几乎走遍了长白山的山山水水，我曾经在浩瀚的天池边引吭高歌，我曾经在壮观的大瀑布前临流行吟，我曾经在茫茫 的林海雪原中辗转跋涉。我爱长白山，她是我心灵的故乡。我也曾经大笔泼墨，挥洒过她壮丽的群峰，我很喜欢那种酣畅淋漓，大气磅礴的感觉。但我更喜欢粗笔淡 墨，勾皴点染，用心经营我的梦里家园。那种亦真亦幻的感觉，那种既冷逸又温情的感觉，那种既有神仙气又有生活味的感觉，让我如醉如痴，乐此不疲。

< 中国书画报>曾经对我的绘画技法有过过誉之言，惹得辽宁一同行大为不悦，声言我剽窃了他的技法，要告报社云云。及至到了后来，竟然化名到 慵散论坛指名道姓辱骂我：赵春秋，你把别人的技法说成自己的不觉得可耻吗？我当时哑然失笑，我画画用的技法竟然是别人的，那这画到底是谁画的啊？我画自己 的画可耻，那指名道姓骂人不可耻吗？对于探讨学问，我向来是欢迎的，但对于泼妇骂街式的人身攻击，我坚决鄙视他！

其实他没有搞懂，一幅画真正的灵魂，绝对不是画家用了什么样的绘画技巧，而是画家怀着一种什么感情，表达一种什么情怀。一幅画笔精墨妙，用了很多惊世骇俗 的特殊技巧，但如果没有感情没有思想，那它只能是一张漂亮的废纸。相反，笨拙粗简，得意忘形的作品，因为有灵魂有情感，尽管朴实无华照样能成为不朽的艺术 作品。从这个意义上讲，那些心里想着人民币，眼睛盯着钱的所谓画家，无论笔下用什么样华丽的技巧，他的作品都不会有什么格调和灵魂，因为它铜臭逼人，俗不 可耐。

我的画早就不刻意追求什么技巧了，信笔写来，笔笔都是胸中块垒的物化。什么地方用什么方法，怎么画，都是很自然的，水到渠成。工具材料我也不甚讲究，残 茶、剩酒、牛奶、水粉、丙烯、废指、抹布，信手拈来，什么都可以画画，一切从感情出发，从画面效果出发。只要能表达心情就可以了，何必拘泥呢？

其实我画上所描绘的景象，在现实中越来越少了，有时候下去写生要开车走好远，在很深的山沟里才可以看得见。也有人劝我画写时兴的东西，比如小洋楼什么的， 很符合建设社会主义新农村的形势，我笑着拒绝了。在我心中，那些逝去的记忆才是我永恒的思念，我会像我画的那条瘦弱的黑狗，在冰天雪地里，执拗地固守我的 心灵家园。