中国传统山水画对光影不是十分侧重，近代以来，由于受到西方文化的影响，许多画家开始探索将光影应用到山水画中，并且取得了突出的成就，代表画家有张大千、刘海粟、李可染等。

将光影应用于中国画，不是简单地拿过来用就可以，必须与中国画的线条，笔墨、造型、色彩、构图等因素紧密结合，必须符合中国人的审美特质，才能取得令人满意的效果。

下面，结合李可染和白雪石的画作，简要介绍一下逆光和倒影在山水画中的应用。

爱晚亭图 近现代 李可染

李可染在创作实践中，系统地总结出一套一积墨和逆光为表现特征的艺术语言，巧妙地运用了“挤白”和“逆光”的手法，表现出了光的效果。他的这幅《爱晚亭图》用线不多，全靠点与面互相挤压、留白，山和树的轮廓皆用留白法把爱晚亭的深秋，表现的阳光十足，温暖而舒畅，强烈的光影效果令人耳目一新。他把光影的表现和传统的笔墨有机地结合在一起，又不乏时代审美特色。

黄山风光 近现代 李可染

漓江胜景 近现代 李可染

画家“以传统以大观小法写之”，减弱焦点透视造成前大后小的视觉效果，俯仰周览，生成独特的意境。

在中国传统山水中是很少画倒影的，近代以来，很多画家尝试在山水画中表现山和树的倒影。

漓江春色 当代 白雪石

画家更好地运用了倒影使画面江水更加透彻，好像明镜一般，丰富了山水画的审美样式，展示了山水画创新的多种可能性。

漓江春早 现代 白雪石