国产电视剧事业快速发展的今天，二十年、十年前的两部经典剧《永不瞑目》《潜伏》仍然值得回味。

文 | 姜东瀛

壹

改革开放走过的40年，造就了许多文化新物种。国产电视剧事业发展到今天的体量，居功至伟的，乃是有一个市场化的环境。

作为全民性的日常精神消费品，国产电视剧与时代共情，它更承载着潜移默化的社会功能，建构了群体意义上的内心秩序：无论是娱乐快感还是思想价值，当然，更包括对接大众的情绪输出，疏解人们的紧张焦虑。

多元的人性折射层面，困境重重的现实生活，是卓越的国产剧必有之要素。它们会向观众传达如何与世界相处，与过往和解，其中应该使用和摒弃的姿势，这并不局限于简单的真、善、美。

经典之所以值得无限回味，留作念想，通常状况，是它们曾爆发过强大的共鸣力量，感性过你我的情绪，也理性过你我的希望。

所谓艺术来于生活，高于生活，牛剧之光，大致应该如此。

国产电视剧的市场风向总在切换，但不影响它是主流话语表达的飞地，也是代际审美转换的灯塔，可是看过好东西的过来人，大多也并不健忘。

他们之中的有些人，沉浸、流连于怀旧感，总会拿未来的爆款新品，不自觉对比过去的公认精品。观众群体的后来者，则会说他们抗拒变化，顽固不化，活在以前，瞎在当下，走不出来——旧眼光，旧思维，旧品味，是不是没救了。

这么说未必没道理，但是后来者们过于把“年轻”展示的盛气凌人，而不知道改革开放的40年纵然拿走一半，离我们最近的逢八年份中，仍然有两部国剧好物，放之四海也不落俗套，如果需要，它们还可以大放异彩。

2008年的《潜伏》，1998年的《永不瞑目》。

《潜伏》

这是两部男人为了爱人，大于男人为了立场和是非，选择自绝后路的卧底故事。

它们的男主，一个三十岁人设，一个二十岁人设，前者是活在旧社会的特务头子，后者是活在当代中国的大二学生，把这两位扔到悬念和起伏的剧情配置中，用最本真的自然人逻辑和生活化面目，记录其成长，完善其变化，就会催生一种区别于传统的表达，独具于匠心的视角。

《永不瞑目》

贰

1998年，在业界扬名立万，踩一脚乱颤的大牛导赵宝刚，接手了海岩的新作《永不瞑目》。昆仑饭店总经理海岩先生的创作欲、战斗力，置于那个阶段，不是一般的旺盛，这还只是兼职的爱好，有这种多线程任务处理能力的，还有更年轻的冯唐。

中年的海岩在犯罪题材的剧作里，善于构建新型的反常规人物关系，善于从小人物的内心世界中，攫取巨大的精神能量，所以，《永不瞑目》的文本基础是赵宝刚第二次尝试海岩命题，方才取得成功的的关键。