● 漫画版口技表演现场

口技作为优秀的民间表演技艺，由来已久。

表演者通过唇齿喉舌的运动，以及鼻腔和胸腔的共鸣，来模拟世间万物声响。从广义上来说，日常生活里我们看到可爱的小猫小狗，忍不住跟它们互动，喵来汪去，也是口技的一种。

上古时代，人们为了狩猎，经常模仿鸟鸣兽哮，对猎物进行驱赶或围猎，这便是最早的口技。战国时期，孟尝君借门客模仿鸡鸣狗盗，最终得以逃离秦国的故事，说明早在两千三百多年前，人们就已有模仿鸡鸣报晓的技能，并达到以假乱真的水平。

● 鸡鸣狗盗

而到了唐宋，口技从单纯模拟某一种声音，发展到能同时用各种声音，串成一个故事，当时还有名为“学像声社”的社会组织， 相当于专门培养口技人才的培训班。

口技表演艺术也称“隔壁戏”，顾名思义，就是艺人在八尺屏障后表演时，观众好像在听隔壁发出的声音一样。民国时期，相声艺人尹士林将口技“隔壁戏”的表演形式进行创新改革，从此口技艺人就从幕后走向舞台，直面观众表演。

● 传统隔壁戏

传统相声中，各种行业商贩的叫卖腔调，人们说话的语气和动作表情，都曾是相声演员的模拟对象，模仿到位了，能让人一听就瞬间代入特定的情境之中。

比如学羊叫，他们会分别学十天、一个月乃至半年、一年的小羊叫声；学鸟叫，又能从中分出喜怒哀乐。方浩然告诉观众，有一次他在练功的时候，一只麻雀飞过，他就模仿了受伤的小鸟的哀鸣，引得那只麻雀在上空盘旋，直至他停止发声。

不过光是学鸟叫、模仿人声，略显单调。为了更富含剧情性，相声演员们一般把口技和笑话掺和在一起进行表演。在惟妙惟肖模拟其声音的同时，加入面部表情和肢体语言，使口技成为“声情并茂”的表演艺术。

● 表演中的方浩然

口技艺人一张嘴可拟万物之声。无论是自然界的各种声响，还是生活中嘈杂的声音，凡能设计到声响的地方都用口技来演绎，不仅能丰富作品表现力，还能给观众耳目一新的感觉。

但技术和艺术结合，最重要的是把握好“度”。

在运用技巧时，少一分则表现不到位，多一分又有卖弄技艺之感。口技技艺娴熟的演员，能够根据作品的剧情特性来发挥自己的特长。正如相声界的一代宗师侯宝林先生所说：“留有余地，恰到好处。宁肯不够，不可过头”。

如何收放自如、力道精准地表演，这也是对口技表演者的一个考验。