我们先看一下一种现象，这种现象在自学二胡的中老年人中比较常见：拉二胡时，总是一个音符一弓或一拍一弓，而且是一推一拉的弓法不变。

用这种弓法拉出来的曲子，虽然音符准确，但听起来总给人一种旋律细碎的感觉，缺少连贯性和流畅性。特别是遇到全拍乐句时，一些人更是不能一弓拉出，仍然采用推拉多次或用抖弓的方法拉够节拍，听起了就更显得不伦不类。

二胡拉得好听不好听，因素有许多，其中弓法的正确与否，占有相当大的比例，而弓法中的连弓运用，更是其中的重要环节。上面所讲的现象，就是不会连弓的运用才导致的。因此，了解一下连弓的常识并学会运用，对于提高二胡演奏水平还是十分必要的。

所谓连弓，是相对分弓而言的。所谓分弓，就是一弓一音。而连弓，就是一弓要拉出两个或两个以上音符的一种弓法。它的符号是音符上面画一道弯弯的孤线。

我们以《黄水谣》为例：

首句第一个音符5用一弓拉出，而接下来的35上面有个弧线符号，这就要求要用连弓奏出。按通常规律，这两个音符用的是推弓，也就是用推弓的办法连续奏出这两个音符，中间不能停顿。接下来的123音符上面也有连弓符号，拉奏时就要用一弓把三个音符拉完，这三个音符用拉弓，如果不是一弓拉完，中间或后两个音符换成推弓来拉，这就错了。

可以比较一下，上面所讲的内容用连号拉和用分弓拉，音乐效果是不一样的。

我们知道，乐曲是用来表达情感的。节奏、节拍、旋律的高低是乐曲表达情感的不可缺少的原素。

连弓，正是二胡乐曲表达情感的重要技巧和手段之一。

连弓，表达的是连弓内的音符情绪的一致性，无论是由推弓还是由拉弓来完成，都是为了使乐曲所要表达的情感都要达到内在的统一，也就是声音在质量上的统一。

我们知道，二胡的推弓和拉弓，声音在质量上是有差别的，尽管这种差别不是很大、很明显，但仔细品味，还是能发现出来的。连弓，正是要体现这种音质上的区别，强调的是情感表达在音韵上的同一性。

一般情况下，用连弓演的音符，多是在一个节拍之内的音符，这个节拍，无论是两个音符还是更多的音符，都要用一弓来完成。还有一种情况，就是一音两拍或四拍，也要求要用一弓来完成。这种规定，就是要保证音符表达情感的同一性。

我们以《二泉映月》为例：

在乐曲引子部分的首句，就要用拉弓连续奏出两拍6个音符来（含开始的半个空拍）。

为什么规定这种弓法呢？

这是情感表达的需要。乐曲的开头，它的音乐形象仿佛是一个人那一声长长的叹息，用连弓，才能表达出这一叹息之声的长。如果中间弓法变了，就体现不出这种叹息的声音之长、之重了。

我们必须得佩服这一弓法的制定，假如不用这种弓法拉，是决不能演出这种效果来的。

这里，顺便多说几句。一些自学二胡的中老年人，常以自娱自乐为借口，不大注意弓法的规范演奏法，是导致二胡水平难以提高的重要原因之一。不按谱子拉成为普遍现象。

实际上，即使不识谱，连弓符号还是很好识别的吧。遇到连弓符号，无论是推弓还是拉弓，一弓把它拉完也就是了，做起来也不是特别难的事儿。