《我爱我家》片段

再比如第十五集《初次下海》，宋丹丹饰演的和平女士向丈夫贾志国抱怨：“像咱这种靠工资过日子的，难！”

丈夫反驳：“跟十年前比比，咱们家生活水平明显提高了嘛。”

和平女士不依不饶：“那是，跟旧社会比，咱这还相当于地主了呢。”

贾志国兴奋地补充：“还是大地主，刘文彩级别的。”

这时候和平女士终于忍不住放大招了：

“你也好意思比？有你这模样的刘文彩吗？还整天人五人六地夹个皮包，说皮包都抬举你，人造革的。碰巧了呢，也能坐回小汽车，还没人擦车的挣得多呢。”

贾志国回答：“这分配不公的问题已经得到了国家的重视，正在着手解决。”语气里明显底气不足。最后，和平女士一句话绝*：“哼，等解决完了你也该退休了！”

那一年，剧中的贾志国四十岁，算到今天早已过了退休年龄，不知道皮包的问题解决了没有？

《我爱我家》片段

如果说《我爱我家》表现的还是北京中上家庭九十年代的生活，那么《闲人马大姐》和《东北一家人》所展示就是世纪之交市井平民的日常百态。

前者的片尾曲唱道：“没事咱也打回的”，那时候，打车对于马大姐这样的下岗家庭，还是相当奢侈的；而后者更是直接表现了下岗潮中的一个东北家庭，在离开工厂后的迷惘和奋斗，一百多集的《东北一家人》显然要比春晚舞台上黄宏那句“工人要为国家想，我不下岗谁下岗”更加详细和深刻。

《外来媳妇本地郎》的剧名就很符合2000年左右广东老百姓的生活状态。

而《老娘舅》《外来媳妇本地郎》《西安虎家》一类的地域情景喜剧，对于地方生活的刻画就更加细致入微，很容易带给当地观众亲切感。在《外来媳妇本地郎》中饰演二儿子康祈宗的演员郭昶去世时，多少老广难过不已，仿佛失去了一个活生生住在隔壁的邻居，而《老娘舅》中那句“阿庆啊，伐桂侬是伐是阿拉额女婿，恩妈总归是侬额恩妈”和《西安虎家》中那句“困成马咧”，大概也只有当地观众才能百分之百地领略其中的笑点。

中国社会的发展是如此之快，以至于几年前的生活，在我们记忆中便已经模糊。扎根现实的情景喜剧，恰恰是国人日常生活的活化石，以至于当我们今天想要了解九十年代，没有什么比看《我爱我家》更合适的方式了。

典型人物折射非典型生活

都说情景喜剧难拍，动辄上百集，就那么几个简陋的布景，要是没有有趣的故事和精湛的演技，又凭什么吸引观众？而这一切，都要搭建在典型人物上。

情景喜剧中的人物在现实中是很难找到的，因为他们是现实中各种人格的叠加，在平凡和善良的底色上，他们时而勇敢时而胆小，时而大方时而抠门，时而聪明时而糊涂，笑料就在这种变化里生长出来。

许多年过去，当具体的情节和台词被遗忘，只有典型人物成为一部情景喜剧不褪色标签。燕小六、白展堂、佟湘玉、大周、老高、洪班长、康天佑、牛小伟、贾志新、夏东海……这个名单还可以一直列下去，总有几个名字能唤起个人独有的记忆。