中国古典诗歌，是中国文学史上的瑰宝。一般来说，古典诗歌又分为古体诗和近体诗。这里所说的近体诗，是我们比较熟悉的“唐诗宋词”这些，有着严格的格律一说，主要有律诗（五律、七律）、绝句（五绝、七绝）、排律（五言排律、七言排律）。

其实，在这些常见体裁中，还有一种“奇葩”体裁——“折腰体”。折腰体，是格律诗在平仄上的一种变格的称谓，大致定义为“中失粘而意不断”。最早出现于唐代高仲武编选的《中兴间气集》。

宋人魏庆之《诗人玉屑·诗体》释之曰：“折腰体，谓中失粘而意不断。”所谓“中失粘”者，指第二句与第三句平仄失粘；“意不断”者，则指两句之间联系紧密，意脉不断。

最值得一提的，莫过于唐代诗人崔峒的《清江曲内一绝》：

八月长江去浪平，片帆一道带风轻。

极目不分天水色，南山南是岳阳城。

诗中，第二句“片帆一道带风轻”和第三句“极目不分天水色”的平仄应是相粘，可是却相对了。这就是“中失粘而意不断”，也就是折腰体。

说到折腰体，不得不提唐代诗人韦应物的《滁州西涧》:

独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。

春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

从体裁方面分析，这是一首典型的折腰体诗歌。第二句和第三句的平仄本应是相粘，却是相对的。另外，这首诗中遇到“仄仄平平仄仄平”句时，第五字均改用平声（“杨柳渡头杨柳稀”是孤平拗救，“上有黄鹂深树鸣”与“野渡无人舟自横”则三平连用）。

据记载，这是韦应物任滁州刺史时所作，他时常独步郊外，滁州西涧便是他常光顾的地方。一天，他游览至滁州西涧，写下了这首浓郁的小诗。

大致意思是，河边生长的野草，幽静而富有生趣；河岸上茂密的丛林深处，不时传来几声黄鹂鸟的叫声，那样的婉转动听。因傍晚下了春雨，河面像潮水一样流得更急了，在暮色苍茫的荒野渡口，只有小船独自横漂在河边上。

韦应物是山水田园诗派的著名诗人，后人每以“王孟韦柳”并称。这首《滁州西涧》，是一篇山水名诗，更是他的代表作之一。诗中，前两句写春景、爱幽草而轻黄鹂，以喻乐守节，而嫉高媚；后两句写带雨春潮之急，和水急舟横的景象，蕴含了一种不在其位，不得其用的无可奈何之忧伤。

通看全诗，诗人以情写景，借景述意，写自己喜爱和不喜爱的景物，说自己合意和不合意的事情，而胸襟恬淡，情怀忧伤，便自然地流露出来。

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