文/马庆云

默默无闻的曾美慧孜，突然拿了香港金像奖的最佳女主角。这位女演员，面临如何评价的问题。她更像是电影圈的贾玲，一直在以标新立异的“审丑”来确认自己在电影圈的位置，并且最终得到了电影大奖的认可。曾美慧孜这样的实力派演员，确实缺少一次大奖的认可。

这位演员第一次被观众广泛记住面容，实在刘震云编剧的电视剧《手机》当中。当时，曾美慧孜饰演剧中的牛彩云角色。这是一个承担着笑点、戏份不轻的角色。在原著小说当中，牛彩云不过是吕桂花的女儿，吕桂花才是小说当中的经典人物，承载着整部故事的回忆起笔。

可以说，在电视剧《手机》当中，吕桂花的闺女牛彩云真正进城，用一个乡下姑娘的身份正式接触高级的社交圈子，并且希望自己能够获得一炮而红的机会。这个机会，来的仿佛并不容易，当所有人都在把这个乡下姑娘当做笑点，甚至于姑娘自己也把自己当做笑话的时候，一次偶像的录制，却意外火了牛彩云。

刘震云老师与联合署名编剧宋方金老师，正是通过这样的笔触，来实现了一种后现代的讽刺。当时的曾美慧孜还非常稚嫩，但她身上带着一种一般女演员所没有的农村人气质，她的憨厚更接近真实的农村姑娘样貌。可以说，这个牛彩云的角色，要比当年大火的同样有些憨傻的小燕子高级很多。

此后的曾美慧孜，一直没有摆脱丑角的命运。她的相貌，让她非常适合扮演一些农村人的形象。而这种面庞，于电影学的角度来讲，棱角分明，非常高级。进入电影镜头当中的人脸，棱角越分明，越具备层次感，越容易制造画面的立体效果。而人眼直接观看到的曾美慧孜，真的可以用并不美貌来形容。

可以说，曾美慧孜为拿电影节大奖，已经准备了很多年。她拍摄的不少文艺气息浓厚的电影，不少根本没有上映。可以说，这位女演员一直在电影的文艺片行列当中“养成自己”。从《苹果》当中的洗脚女，到《气喘吁吁》当中的小保姆，再到娄烨的》《花》，甚至于叶京的《记得少年那首歌》，甚至于比利时电影《下海》等等，这位金像奖的最佳女主角，实际上已经默默无闻中参演了大量的文艺片作品。

当然，这些文艺片作品，也大多默默无闻。曾美慧孜离我们最近的一次大屏幕触电，则是去年章明导演的《冥王星时刻》。在这部电影当中，曾美慧孜依旧饰演一个乡下女人，她身上有着饱满的生活热情，这种情感，通过多方面的渠道进行表达。《冥王星时刻》当中，更是有一些经典的桥段，对乡下女人这一形象提供了入木三分地刻画。

曾美慧孜在《冥王星时刻》当中，面容是棱角明确的，而身材则是圆润有肉的，这是形成巨大反差对比的地方。而这种视觉上反差，也实现了对人性原始*的镜头化表达。所以，不少影迷表示，这位曾美慧孜，在《冥王星时刻》当中，已经可以用后背去演戏了。

在获得金像奖的《三夫》当中，曾美慧孜演了一般女演员不敢演的戏份。实际上，这些戏份，在她拍摄的比利时电影《下海》当中，也便早有涉及。奔着拿电影节大奖而去的演员们，内心里边早就只是戏剧的世界，没有了什么戏份尺度如何的粗浅看法了。曾美慧孜的戏路，除了要拿到电影节大奖之外，还真没有别的更好的路径可走。

她本身的长相，并不能成长为靠颜值吃饭的流量明星。流量女性需要有着明确的城市锥子脸，要为她的小观众们提供灯红酒绿的城市奢华审美。而曾美慧孜，从起步阶段，便是文艺的，乡土的，甚至于是审丑的。她更适合把一个乡下女人塑造的清晰立体。《冥王星时刻》其实可以作为曾美慧孜的最重要代表作之一。

电影的高级到底是什么高级呢？是更加接近真相的高级。所以，我们经常可以在更为高级的电影内容当中，看到某些素颜朝天的桥段。这种艺术的高级要求摒弃那些奢华的部分，而直接面对并不奢华的乡土、村野与丑陋。曾美慧孜恰好是中国女演员当中为数不多的可以演好这类角色的人。最高级的审丑，其实也是审美序列当中的一员。

曾美慧孜饰演的角色，实际上是老土的。但这种老土，又更加直接地接近了人性本来的面貌，老土变为了直接有效的高级。最近几年来，中国的女星们都在回归一种电影化的老土当中。比如，《宝贝儿》当中的杨幂，《未择之路》中的马伊琍等等。但是，无论是杨幂，还是马伊琍，她们都已经在观众记忆当中定型，是奢华的美感的化身，很难把真实老土的生存女性表演出来。

这么一来，因为稀缺，曾美慧孜的表演便显得更为高级了。