这里对于乘客静止化的处理，是具有一定寓意的。整部影片中，除了看热闹之外，车里的乘客基本是没有其他多余动作的，全程都在冷漠到底，这是一种无生命状态的呈现。而当小伙子出现后，他与女司机的交流，他在车里的抽烟，都间接的将他与其他乘客分离开来，利用一系列的动作作为补充，来呈现小伙子的有生命状态。

这种无生命与有生命状态的对比，暗藏着人性对于恶出现时的本能反应，而导演其实也一直在等一个机会，让被伪装的人性彻底得到晾晒，于是，劫匪出现了。

公交车突然遇到劫匪，而劫匪除了劫财，顺道将女司机拉倒远处进行强暴，这是全片的高潮所在，正是故事情节的突然转变，我也就理解了导演设计的冷暖对比和动静对比。

将个体与集体彻底分离开来，透彻的分析着集体在面对恶时的冷漠，而利用个体的反抗，狠狠地打脸隐藏在集体中的伪善，这是一次拷问，也是一次反思。

乘客成为了看客，小伙子成为了唯一出手救助的人，只是因为势单力薄，最终小伙子腿被划伤，女司机惨遭凌辱。下车前小伙子对着乘客的那句怒吼，也就成为了乘客眼中的笑话，这些人只是把这个与自己无关的行恶，当做一出闹剧来看。

看“热闹”的人越来越多，制止“热闹”的人越来越少，这是一个可怕的怪圈。

此时，导演采用的是远景的拍摄方式。之所以没有选择特写或是近景，是因为，导演已经把镜头当做了看客的眼睛。而将镜头与车上的乘客处在同一水平，这样，它既是电影里乘客的视角，也是荧幕外观众的视角，我们所有人，都成为了这场惨案的帮凶。

结尾处，小伙子被赶下车，女司机选择与乘客同归于尽，而小伙子最后的邪魅一笑，不知道是在庆幸还是在嘲讽？

我从来是反对以暴制暴的，但是，当我被裹挟在这些冷漠的看客群体中时，我想不出任何的方法，可以唤醒一群装睡的人。也许，正如上面我提到鲁迅说的那样，让他们无戏可看，且与他们深沉的战斗，大约死亡才是最佳的选择。

这是个人利益被群体利益裹挟的后果，这也是精致利己主义者盛行的下场。一个人的沉沦不可怕，可怕的是，当一个人的沉沦最终汇聚成一群人的沉沦时，即使恶的数量不占优势，也会丝丝压制着善的出现，这是最符合沉默的螺旋定律的。