初学阶段主要是学“技”，而不是学“艺”。拉练习曲对“技”的进步作用更大。常见的问题是耐不住寂寞，老想拉点曲子自我欣赏一下。初学时可以少量拉一些旋律简单，指法和弓法都简单的乐曲。这个阶段乐感的培养主要靠听， 多听名家的演奏。 而不是靠拉。

二胡练习曲对弓法技巧的练习起着至关重要的作用，说一说我们应该如何巧用练习曲。二胡的弓法也非常多，今天就给大家推荐长弓、一弓多音、高音、半音、跳弓、连顿弓、快弓、打音、垫指等技巧的练习曲目。

在二胡进入大学讲台之前，是没有科学的练习曲的，刘天华的练习曲问世，把小提琴的科学训练移植到了二胡上。随着时代二胡曲的发展，由王国潼、赵砚臣、刘长福等名家丰富发展。练习曲已经系统、科学，自成一体。中老年的胡友要不要系统的练习呢？有人说民间的很多艺人没有练习曲的系统训练，照样把二胡拉的如痴动听。没有必要练。这里不妨先把他们的利弊分析清楚。

利：作为阶梯循序渐进的必要手段；对稳定性、科学性、连续性是定海深针；冲关晋级的良方妙药。

弊：费时间；枯燥无味兴趣衰减；幕后英雄无表现机会；旋律性训练较为空白。

因此不可不练，不可全练，多练，顾此失彼、喧宾夺主、无用之功。有人拉练习曲比独奏曲还要好。不练，路数太野，空白残缺，高层次上不去。

下面我们来说一说应该选哪些练习曲？首先我们应该按照功能性来分，这样的分类我们就容易按照归类来进行练习，根据你的程度、你的时间来定。练习曲按照其功能来分为：

1、技能类、这类曲目帮助你掌握各类左右手的打音、揉弦、滑音、快慢弓、顿跳弓、换弦练习等。他们是过度型的，过了河可以拆桥，没有必要也不可能记住他们。对初学者在各类的练习中选择一段即可，不要面面俱到，书要越读越薄。有了一点基础的胡友可采取缺啥补啥，不必十全大补，费时伤脑。我主张提前进入快弓练习，因为你有了两三个月的胡龄后左手的开发与右手的运弓换弦他都能涵盖。慢了作为音阶、熟手练习，快了快弓水到渠成。对驾御二胡提前介入。事半功倍。王国潼的快弓练习比较全面。但是有个前提，必须是慢弓空弦从弓根到弓尾拉的过关也就是左手按弦部位、手型无错、右手每个手指、腕臂伺职正确。这要不了多少时间快弓练习中同样固化。

2、音准类、这类练习是拔高一个层次，在各种技能初步掌握的情况下，音准是个永恒的问题。容易犯两类错误；一是无知。即对音阶的尺度、特别是高音区是北大荒，鲜去浏览，这样不犯错才怪。正确才是偶尔的事。对此类的错误选择“各调练习”尤其是平时较为生疏的A 、C、降 B调的高音练习；二是知而滑边。十次有八次对，头一次不成功，两三次以后，才能复位。这就要多练，百步穿杨、卖油郎铜钱穿油等是最好的佐证。当然有个方法的问题，如步步高第一句G调如何从中音5一下跳到高音5，音程大而远，心中要有个桥梁，就是高音1，一指从中音5到高音1，三指就是3，一滑就是5，稳而准。结果是153的桥梁。但最重要的是心境，浮躁急性的人出错率肯定高，这时候再来讲大师们谦虚真诚讲修养就好理解了。

3、铺垫类。这类练习曲是综合类的，主要的作用是演出前活活手，练琴以前开开路，独奏曲攻一下节点等。这类曲目要选择名人经典的，好听也容易记住，如赵砚臣155255，王国潼12311等。

1、 一般来讲，每首乐曲的章、段、句等大都以拉弓开始，推弓结束(乐曲另有规定除外)。特别是乐曲的结束音，一般都落在推弓上，这就是人们常说的“拉开推收”。

2、由于乐曲的思想内容、感情情绪等所决定的轻重缓急、抑扬顿挫以及乐曲的韵味、旋律的句逗、节拍的强弱、歌唱的吐字行腔和二胡的内外弦转换、上下把转换等都是制定弓弦、弓序的重要依据。

3、 制定弓法、弓序时，一定要充分考虑到尽量使演奏更加方便、简捷、顺畅并富有韵味。

既然练习曲为了提高技能，为独奏曲作准备，为何不把不准备拉（一生拉不完）的不同层次的独奏曲、准备拉的小曲片段可以作为练习曲，好听又省时。

长弓：江河水引子、一枝花慢板

一弓多音：江南春色前面、苦闷之呕

高音：春天快弓、梁祝高音部分

半音练习：野蜂飞舞、无穷动部分

跳弓：霍拉、查尔达丝

强弱：空山鸟语

朱昌跃的民歌每个都是四级左右的曲子，即可当练习曲练，练好了跟伴奏带一下就出来了。

连顿弓：浏阳河

快弓：远方的客人、茉莉花、杨柳青等．三狂也是很好的练习。

激情：阿拉木汗、美丽的姑娘

打音：江南旋律

垫指：扬州小调

揉弦变化：小河淌水

长弓练习曲谱

一弓多音练习曲谱