文/彧白 三余书社原创文章，未经允许，请勿转载

这次聊笔锋的变化，我们前面一直谈到书法的笔法问题，不懂笔法，书法就很难入门，书法的笔法是属于技术层面，通过一定的学习和练习，都能掌握。

但决定一个人书艺高低的是其对待书法的眼界跟格局，而不是这种技法层面，当然，不懂技法，也就不会有眼界跟格局了。

笔锋的变化，也就是古人常说的“锋变”，锋变构成了书法的所有变化，提、按、方、圆，这些运笔技巧，都是通过锋变来完成的。

锋变的技术核心在于调锋，在于控制笔锋的能力，这种能力强，书法的技法就高超。每一种书体对于笔锋的控制能力要求不同。

颜体欧体笔法为例：

颜体之法其本源乃是篆籀之法，放而不流，结字方圆，以外拓笔法为主。颜体的篆籀体现在笔笔中锋，转折处以搭接相连，收笔处有起有收。

欧体笔法大部分取法于大王，少部分取法于北碑，其笔法以就姿媚，四面停匀，八方平正。其法以中锋提按为主，转折处以折笔转锋为主，呈现劲弩之筋结之态。收笔一气呵成，以提按之法收笔。

行草书最能体现用笔之丰富性，用笔有起有收，中锋侧锋并用，极尽变化之能事。

我们看王羲之尺牍中这个字，其变化丰富，令人叹为观止。1处起笔，乃是空中运笔，一搨直下，绞锋行笔，第一笔折锋收笔，提笔转锋平出，调制中锋，至3处绞转换锋，至4处折笔再次换锋，然后以中锋提、按至5处再次绞转换锋，6、7、8处一样的绞转换锋，一个字出现了十多次的提按变化，以及锋面的换锋动作，其变化可谓极矣。

很多人不明其中的变化之道，用一个锋面临摹，或者只用楷书中的提按笔法临摹，到头来临的似是而非，其实就是不懂锋变之故。

隶书中的锋变以方圆之变为主，我们以《曹全碑》和《张迁碑》为例来说明，一方一圆，一刚一柔。

《曹全碑》中的“君”字，以圆笔为主，蚕头燕尾。而《张迁碑》中的用笔乃是以方笔波磔为主，此锋变之故也。

学会了用锋，学会了笔锋的变化在不同书体的不同应用，才算是书法入门的第一步。孔夫子说：学然后知不足，教然后知困。

不学习经典，一味创新，最终只能流于江湖气与草莽气。

篆隶有篆隶之法，以篆籀用笔为主导，行草有行草之法，晋人以一搨直下与篆籀为主，楷书有楷书之法，唐人多用提按之法与方折铺毫为主，很多人认为楷书是书法的基础，实在是贻笑大方，这就是不通笔法之故。