新人小说，在描写人物对话时，时常出现与人物身份、场景不符的对话或是语言，严重破坏了人物形象和情节氛围。
为了避免类似的问题，今天我们着重从两个方面来进行分析，一是对话形式，二是对话内容。
一、对话形式
1.四种基本的对话形式
关于对话，我在前面的文章《小说对话的描写》中已经进行过讲解，今天再次重温下。
形式1：提示语在前，内容在后
大少看了看远方，对着远方的彪子挥手高呼道："快过来，这里发现了墓道。"
形式2：提示语在中间，前后都有内容
"我们还是晚来了一步啊。"彪子看着墓道，怔怔发呆，"我们得抓紧，不然就有人捷足先登了"
形式3：提示语在后，内容在前。
大少显得有些着急，"拿装备，赶快下去！"大少指着墓道的入口。
形式4：没有提示语，直接对话
"走，喝酒去。"
"晚上还要加班，不去了。"
二、丰富对话形式
若一片文章，全篇对话都是谁怎么说、怎么问、怎么答，这样即单调又乏味，无法激起读者阅读的*。为了避免上述弊端，使对话更加生动活泼，又可适当灌水，我们可以在人物对话中加入人物神态、动作、场景等细节描写。
男生对女生说："你今天看上去非常漂亮"这句话，简单直白，情节如白开水，只是在描述一个事实，毫无起伏波澜。
我们对上述情节进行细节描述。
装修典雅，清净的西餐厅，小提琴奏着悠扬温婉的曲调，男女两人靠窗而坐，男孩轻轻握着女孩的柔荑，深情望着对面的女孩，露出帅气的笑容道："今天你看上去格外漂亮。"
这句话，我们可以变换形式，保持意思不变，而使其有不同的表现点。这里我简单例举三种形式，我们可仔细品味。
形式1：男孩轻轻握着女孩的柔荑，深情望着对面女孩，露出帅气的笑容道："今天你看上去格外漂亮。"（角色动作 表情 语言）
形式2："今天你看上去格外漂亮。"男孩轻轻握着女孩的柔荑，深情望着对面女孩，露出帅气的笑容说道（角色语言 动作 表情）
形式3："今天你看上去格外漂亮。"男孩轻轻握着女孩的柔荑，深情望着对面女孩，露出帅气的笑容说道，"这趟出差，好想你！"（角色语言 动作 表情 语言）
三、对话内容
1.对话描写常见的问题
对话内容描写，是小说创作过程中较难的部分，新人在开始创作时，常发生下面几个问题：
1）对话枯燥、生硬
2）重复、拖沓
3）情节描写不足，对话太多
这里，我分别举例进行说明:
角色对话枯燥、生硬，通常是因为缺乏潜在的台词，这里可以理解为言外之音。
就如：两个热恋中的男女，女生嘴巴上说"讨厌"，但心里多半是"我喜欢"。
下面这个是常规暖男逆袭的一个桥段：
男：我爱你，留下吧，别去国外了。
女：不，我要出国。
这样写，枯燥生硬，毫无代入感，换个写法：
男：今天是你生日，我买了桂鱼，做你最爱吃的清蒸桂鱼……下班早点回来。
女：晚上他请我去米其林。
男：那我把菜配好，等你回来了再做吧，好不好？
女：明天我们去巴厘岛度假，以后别联系了。
我再举反腐倡廉类的桥段：
如：
官员：给个两百万，这个活就包给你了。
商人：好！
这样的情节，给人简单、肤浅、不真实的感觉，可以这样来写：
官员：这个事情还得好好合计合计，学校建设，百年大计，利国利民。一定要按照国家政策法规，公开、公正进行招标工作，我要是擅自定夺，搞一言堂，老百姓要戳脊梁骨的——这幅字不错，嗯，行云流水又苍劲有力！
商人：嗯，是是是，您对字画还有研究？不过这幅是王羲之的赝品，仿的，不值钱！我这马上让人给您装回去。
小说中的对话实则是我们日常中人与人间的真实对话，生活中不会出现上述直接的对白，在小说中，那更是不可能了。潜台词的效用，需结合上下文方能体会。
2.对话啰嗦、拖沓
新人小说，对话描写经常显得啰嗦、拖沓，其中不乏码砌字数的嫌疑，但更多的是，新人对小说对话和现实对话未以区分，小说来源于生活，又高于生活。自然，对话也应高于生活，这里的高，不是说句句阳春白雪，而是凝练、逻辑清晰。
生活中，我们的的对话，相对零散、纷杂，特别是在描写对一些相对较为复杂的问题时，对话中，总是出现很多"无意义"的话，若小说中，我们仍然按照自然对话进行描述，那么对话内容就显得杂乱无章，读者也会觉得烦腻。
这里我简单举个例子：
甲：国庆去哪里玩？
乙：还没定呢，你有什么好的建议吗？
甲：那我们去深圳，顺便还可以去香港看看，我早已办理了通行证。
乙：去香港？我没办港澳通行证啊！
甲：那好吧。那是去不成了，办通行证还得去户口所在地办理，时间得一个多月呢。我们还是换个地方吧。
乙：那我们去云南，到丽江去看看，以后再去香港。
甲：云南有什么好玩的地方？丽江除了艳遇，还有什么？要不我先到马蜂窝查查攻略。
乙：我已做过些了，……
之后，两人可能讨论购票、食宿等等，若是小说这样写下去，那就真写废了。小说呈现的信息，是为了给读者有用的信息，展现情节、突出人物，对话就必须简练。上面的桥段，我们可以简练做下述。
甲：国庆去哪里玩？
乙：还没定呢，你有什么好的建议吗？
甲：去深圳吧，你有通行证吗？
乙：没有，我们不如去云南丽江吧。
甲：那挺好，那你买票吧。
乙：好，就这么定了。
3.重对话轻情节这类小说，走的是对话流，通篇对话占全篇的一半以上，通过对话来推动情节。这类小说，很考验作者的文字功底，建议新人不要轻易尝试。
下面我例举几个关于对话流小说的缺陷。
1）小说采用大量对话，易导致读者对故事中人物身份、关系、情节逻辑等混淆不清。搞不清哪句话是谁说的，特别是缺少提示语的对话。
2）对话太多，满篇均是引号，版面显得杂乱无序，会让读者不舒服，容易弃文。
3）太多的无用对话，容易被编辑判为灌水
新人通常不了解对话在小说中的作用，容易写出一些毫无意义、甚至背离人物、情节的对话。
那么，小说对话究竟有哪些功能呢？
四、对话的功能
1.展示人物性格和情绪
人物对话，是展现故事情节、反映事件，呈现人物态度、心理，进而揭示人物性格。
例如，若是给一个文静之人，设置大大咧咧的言辞，或是给粗俗之人，设置高雅言辞等不符合人物身份、情节的对话，都将导致读者反感。对话，是传递角色情绪的一种方式，就如：当一个人在愤怒时，一句简短的"滚！"，立刻就可以呈现角色此时的情绪。若是此时人物内心愉悦，那他讲话的语气、内容则是另一番景象。还有诸如人的性格，高冷、热情、奸邪、正直，不同的性格特点，其讲话均是不同的。
2.推动情节
小说，是以角色、情节间的矛盾、冲突进行推进。人与人之间的对话，即是引出冲突又是解决冲突。
3.提供信息
小说由三要素组成：描写、对话和叙述，其中对话占主导地位，作者需要表达的意思、呈现的场景等，都可以通过人与人之间对话进行描述。
叙述、描写同样可以传递信息，但用对话传递信息要方便、简明的多。在网文中，对话描写，一定要恰当，多余的、无用的就没必要出现在小说中了，避免为了对话而对话。
