对一个已经弹了十多年吉他的人来说，和弦之间各自有各自的用处，不论三和弦、七九十一十三和弦还是挂留和弦或是它们的转位，已经不再会那么容易让人特别迷恋了。有时候简单的两个音，会比任何一个和弦都更加适合一首歌曲。

但要说早期，曾经非常喜欢且常用的和弦也是有的。那个和弦就是属七升九。

很多千奇百怪的和弦都是有出处的，而非凭空捏造。比如半减七和弦来自自然大调7级、小七小九和弦来自自然大调3级、Alter和弦出自旋律小调7级、大七增五和弦来自旋律小调3级、属七降九和弦来自和声小调5级、减七和弦来自和声小调7级…

属七升九，由1 3 5 b7 #9 构成的和弦，能够让人联想到布鲁斯音阶:由自然大调音阶加上3b、4#、7b构成。在布鲁斯作品中，常见它被用于替代1级和5级属七。

在1级，由布鲁斯音阶中的1 3 5 7 3b构成。在5级，则由布鲁斯音阶中的5 7 2 4 7b构成。

另外，2级属七升九则可以用来替代4级属七，由布鲁斯音阶中的2 4# 6 1 4构成。

和弦记号的通用书写规则中，当和弦中同时包含3和3b音时，3b音往往记作9#。

除了布鲁斯音阶，属七升九和弦与旋律小调以及Alter音阶也颇有关联。旋律小调音阶（1 2 3b 4 5 6 7）的7级调式，重新整理即是1 2b 3b 3 5b 6b 7b。因此我们可以在C7#9和弦下演奏C Alter音阶或直接演奏Db Melodic Minor Scale。

我们可以在椎名林檎的《丸之内变态狂》、押尾光太郎的《Red Shoes Dance》等曲子中找到这个和弦的身影，武士桑也很喜欢使用这个和弦在自己的曲子里。

属七升九和弦常用在爵士、布鲁斯、funky音乐的“Turnaround”乐句中，所谓“turnaround”是指一串乐句的结尾乐句，这个乐句不但会引导音乐到下一段落的开头，而且往往这个开头会是之前的乐句的重复。比如某段音乐是这样的进程：A B C D ，A B C E，那么D段就是一个Turnaround。

除了用在Turnaround之外，在爵士中，属七升九也可以是属和弦的延伸替代和弦。例如C小调ii v i进行：Dm7-5 G7 CmMaj7，可以把v级G7用G7#9来替代。

而实际上，属七升九和弦最早出现在19世纪印象派主义运动时期的音乐中，当时使用“有色彩的音”的概念渐渐深入人心，打破了文艺复兴运动以来以对位和平均律为首的理论的垄断地位。德彪西在他的的《Feuilles Mortes》一曲中使用了一些不和谐的九和弦，其中包括一个由#C7和弦的基础上增加一个#9和b9音的和弦。喜欢德彪西的朋友应该认识这首曲子，它并不难搜到，也并不难弹。

图为《Feuilles Mortes》选段。

在布鲁斯音乐中，属七升九和弦非常常见，因为b3或9#音就是布鲁斯音乐中用来冲击属七和弦的色彩音。

对于这个和弦到底是更爵士一点还是更布鲁斯一点，不同的大师有不同的看法。Stuart Isacoff（爵士音乐史上一个著名钢琴家，与他同一时期出名的爵士乐手还有小号手Charlie Parker，电影《爆裂鼓手》里可是提过他的名字的）认为这个和弦更“funky”或者更“bluesy”一点。而Doug Munro（著名的爵士吉他手、编曲、制作人，目前居住在纽约）认为它更加“jazzy”一点。

在流行、摇滚史上，属七升九也有它的一席之地。属七升九和弦还有个称谓，叫做“Hendrix Chord”，没错就是吉米 亨得里克斯，是他把属七升九和弦带到摇滚乐中的，因此有人用吉米的名字为属七升九和弦命名。在Isley Brothers的歌曲“Testify”中，吉米作为吉他手最早使用了这个和弦。不过使这个和弦更加另人印象深刻的是吉米自己的另一首歌“Purple Haze”，当然“Foxy Lady”这首歌也很使人印象深刻。

除了吉米外，the beatles也曾在“The Word”、“Taxman”等歌中使用。

当然Pink Floyd乐队的歌曲中也能听到属七升九。比如他们的“Breath”这首歌。

另外Pixies乐队的主音吉他手Joey Santiago在他们的“A hard day’s night”中使用过该和弦。 还有，King’s X乐队也常用这个和弦。

对一般人来说，属七升九应该最常用于替代属七和弦，且最常用在前面提到的Turnaround中。但我在实际使用的过程中，还有其他用处:

1.用来替代小7和弦:例如用A7#9替代Am7。

2.用来替代大7和弦:例如用G7#9替代bGMaj7。

以上两个替代是基于爵士的Shell Voicing理论，因为它们共用相同的三音和七音。

即是说，属七升九不但可以拿来替代属七和弦，它几乎可以拿来替代任何7和弦。

所以是不是有点屌？不能怪，我迷了一阵子。