在演奏南、北两派不同风格的笛子乐曲时，应采用什么样的音色，而究竟什么样的风格才是中国笛子特有的音色呢？每位演奏家对此都有着不同 的理解与追求。
南笛的演奏注重音色，注重气息的控制和运用，以及手指的灵巧、放松、富有弹性。但南方人吹笛，尽管音色比较秀丽，圆润，但却容易“虚浮”， 音色不够“饱满，结实”。而北派笛子的演奏，往往对舌的技巧很注重，例如：吐音，花舌等，然对于笛子的音色却不太讲究。南、北两派对于笛子 音色美的不同理解，往往对于初涉南、北派的演奏者来说，不知如何正确处理。而目前许多笛子教科书上论及这方面问题的又很少。
但是，大凡被称为美的音色，大致应有这几点标准：即圆润，松弛，低音醇厚，饱满，高音明亮，清澈。然而，竹笛流派很多，各流派 对于音色美的理解又各不相同，尤以南派，北派为最。这就要求演奏者在演奏中加以区别对待，不能被所谓“音色美”的概念框住，丧失其风格特性 及演奏者的个性。不同艺术风格的乐曲，对于音色的要求是不同的，人们对乐曲的审美意识也不尽相同。江南的小桥，流水，亭台楼阁，如诗如画， 固然很美。但大漠边陲那一望无际的沙垠，同样是美的，那是一种粗犷之美。因此，南笛演奏所要求的那种纤细，柔美，秀丽的音色，对于演奏江南 风格的乐曲是美的。但用其演奏北方风格的乐曲，反映北方人民粗犷豪放的气质，显然是不行的。反之，北方粗犷，明亮，刚劲豪放的音色，对于反映 北方人民粗犷豪放的气质，表现北方风土，人情是再恰当不过的，若用其描写江南纤细，柔美，秀丽的情景，显然也是不合适的。
因此，不能以所谓 北派音色“野”或“粗躁”，或南笛“虚浮”，音色不够“饱满结实”等而一言以蔽之。正如绘画中的七彩“赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫”，不能说哪一种 颜色一味地好与坏，而要看其运用在什么对象上，表现什么内容上。因此，要根据不同风格的乐曲的需要，来取用不同的音色。自然，我们不能把 “噪音”视为北派风格的特点，也不能把“虚浮”视为南派的纤细，柔美。当然，应该强调的是，不管北派，南派，其音色的基本标准应 建立在“圆润，松弛，低音醇厚，饱满，高音明亮，清澈”的基础上。如没有这个基础，很难再谈不同流派、不同风格的乐曲，应采用不同的音色之类 的问题。这一点，对于初学者或演奏程度较浅者，尤其应当重视。
