很多书法爱好者经常坐在桌子上进行临帖,有的把古人的字帖不知临写了多少遍,可谓是滚瓜烂熟,但是,这些都是小字书法,基本上和原字帖上的大小一致,如果有一天,让他来写个春联,勉强过得去,如果再写大一点,不是字变形了,就是笔画不到位,和平时写的小字用笔、结体根本不一样,让人很是不爽。
什么是大字书法?
一般来讲,根据中国书协对大字书法的征稿要求,大字的尺寸超过15cm以上的都是大字书法。对于大字书法自古有之,古代人们给庭院楼阁、寺庙门头、名川大山等场所都要写上牌匾,这些牌匾都是大字,其字数由两个到四个甚至更多不等,但直径都是超过15到20cm的,古代最为杰出的大字书法家是汉代的萧何,他是第一位史料记载题写牌匾的书法家,还有后来的赵子昂、米芾、文征明等人,当然,从遗留下来的大字书法来看,《泰山经刚经》当属榜书第一。现在,民间也有榜书协会,这样的协会主要是以写大字为标准进行会员的吸收,要求进入协会的会员必须书写榜书作品,经过审核后方可加入。
为什么要写大字书法?
首先,大字书法是人们日常生活的需要。在没有电脑的时代,能写大字的书法家很是吃香,经济要发展,很多做生意的人就需要制作招牌,那时没有电脑和刻字机,只能由书法家来写,然后由刻字师傅刻下来,经过一道道程序,牌匾就制作好了,那时候大字书法家的收益是相当可观的。这是现代的情况,而在古代,其实也是同样的道理,名山大川、庙宇楼阁等都需要题写与其相适应的牌匾,告诉人们这里的主题,对于游玩的自然环境,更是要讲究。比如人们去花果山游玩,到了景区看见这三个大字就知道到站了,都要下来进行合影留念。
其次,大字书法反映了书写者书法的功力。作为书法家来说,能写出一手好的大字书法,既是自己书写水平的反映,也是更让人羡慕的事情。经常坐在桌子前面写小字,突然写起大字来就很不是一回事了,所以,从某种意义上来说,书法家不能写大字书法,就不算是一个真正的书法家。某省书协一位领导经常写小字,很是秀美,但他的大字书法却不敢让人恭维,主要是结体和笔力太弱弱,判若是两人。
第三,大字书法是提升境界的需要。我们不能说小字写出来就没有境界,小字中可以看到文人气象,也可以感受到秀丽的气质,但它终究是小字,不能从中找到大字那种磅礴气势、雄浑烂漫的文韬武略,也没有引人入胜的海阔天空,更缺少让人流连忘返的美景胜地。虽然是这么形容大字书法,但它所拥有的气象格局是小字书法无法代替的。
大字书法怎么写?
大字书法最大的难点是点画和章法的构成。用小笔写出的小字,一般都采用笔尖来写,要做出点画的精妙是不难的,而大字则不同,它把抓笔的尖、肚、根基本上都使用了,就是说大字把毛笔的整体都用到位了,所以在写点画时就有了对工具的使用方法和习惯问题。再有就是结体的构成,人们坐在桌前,视角对纸面的观察都能尽收眼底,所以书写小字时这都不是问题,而大字则要弯腰书写,对于纸面的情况还要站起来观察,书写一个字时,笔画的长短、粗细等都要做到心中有数,这就是对书法家书写大字的最大考验。
一是要加强对古人大字书法的观察和临习。古人在这方面给我们提供了参考经验,他们写的字再大也不会变形和比例失调,通过反复临摹,掌握其结字特点和规律,也可以把那些具有代表性的经典作品放大临写,尽量做到逼真和惟妙惟肖,使之具有大字书法的艺术表现力。
二是要注意用笔方法。"用笔千古不易",在书写大字时,特别要注意中锋用笔,千古不易就是说中锋用笔是不会改变的,如果在大字书法中不能很好地使用毛笔,那么写出来的效果是非常差的,因此在书写大字书法时,要尽量靠近中锋书写,利用毛笔的基本书写原理,充分发挥其书写特性,展示书写效果。
三是要根据大字的特点,完成书写过程。大字的特点主要是空间的构成,沃兴华先生在大字艺术中提出了空间说,他认为"当代大字书法发展的外部推动力来自展示空间变化,发展趋势是强调章法。"在大字书法中,要用空间感制造出强有力的视觉艺术效果,我们书写大字就是让人一目了然,进而从中获得图式的构成、线条、场面的分割所产生的艺术效果,如果仅仅是为了把横写平、竖写直,那不叫书法艺术,而是电脑要做的事情了。
四是要有创新思维,做到"自成一家"。尽管大字书法是一种视觉艺术,但它也是一种个人情感的反映。在掌握了基本的书写要领以后,应当要创新求变,用自己的积学修养和精神内涵,写出属于个人性情的书法作品,当代书法已经不是传统意义上的识读作品,而是展示书法家对自然世界、客观事物的看法,要利用笔墨原理,创造出大字书法的空间艺术作品,对图式、结体、线条、点画等都要进行细致研究,进而在作品中注入自己对艺术思维的理解。
总之,大字书法是一种大气象、大格局的审美艺术,它需要书写者有驾驭全局的领导能力,有用笔如刀的书写能力,有创新思维的艺术水平。当代,大字书法也有传统和纯艺术的作品,书法家应当根据自己对大字书法的理解作出选择,因为艺术是不能被禁锢的,它需要每个人的创新思想和实践行为来完成。
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