在很多人的固有观念中，推理小说等于犯罪小说，其风格是冷峻肃*的，但当我们有了一定推理小说的阅读经验后，会发现其实推理小说并不只有严肃一个主题，甚至*人案也并不是必须的。
而随着推理小说发展到新本格后期，越来越多的风格开始出现，在我们之前的专栏中就有介绍过科幻推理、日常之谜、历史推理等和血腥恐怖没有一点关系的风格。在这些新型的风格中，有一个既小众又大众的流派，它就是幽默推理。
说它小众，是因为在所有推理小说作品中，幽默推理的数量一定是极少数。
说它大众，是因为这个风格的推理小说，已经在国内外延续了百年，并且一直深受很多读者的喜爱。
那么，幽默推理就是段子 推理吗？幽默推理是否没有严肃的推理那么严谨？幽默推理里面还能细分吗？今天，我们就来聊聊这个话题。
什么是幽默推理
幽默推理首先被作为一种类型来定义是在1995年，日本评论家小山正率先提出了“バカミステリー”这个概念，在引进中国时，因为市面上的作品极少，大家一时无法给出符合信达雅的译名，索性直接音译，是为“八嘎推理”。
所为八嘎推理，是指作品追求一种特殊的意外感：可以是愚弄、可以是可爱、可以是单纯的捧腹感，作者是以“以此为乐”的态度来进行创作，同样，读者也以“以此为乐”的态度来阅读。
这个定义范畴仍然很大，因为有太多推理小说是以“以此为乐”的态度来进行写作，如阿加莎、岛田庄司等都是因为一腔热爱而开始创作。至于“特殊的意外感”，也是非常主观的判断标准，所以在小山正最初提出八嘎推理这个概念时，像《魍魉之匣》《如凶鸟忌讳之物》这种新本格中特立独行的作品也被他归于其中。但我们知道，以上这两本书，其实是没有任何幽默元素的。
值得一提的是，小山正的太太箬竹七海，拿手的风格是日常推理，相较之下，如《我的日常推理》这种作品反而更适合归类于幽默推理的范畴，至少，它也算得上英国那边的舒适推理（Cozy Mystery）。
所以显然，尽管小山正当时尚未准确定义出幽默推理（或说八嘎推理），但他也明白，“幽默推理”并不沿袭自“舒适推理”，甚至有意想要避开。在舒适推理中（如阿加莎的小说），幽默感是一种元素，是人物的性格，是行文的风格。但在八嘎推理中，幽默是一种更加贯穿主题的颠覆式的气概，甚至它可能本身就是针对读者对推理小说刻板印象而迎头痛击的预期违背：这不仅包括凶手的身份，也包括诡计。
换句话说，推理小说是在比诡计好，那我们比谁的诡计烂——这也是八嘎推理的其中一种，它在最大程度上做到了预期违背。具体的例子，在后文分类中，我们再详聊。
总之，由于八嘎推理定义的模糊性，就连日本读者也没完全搞明白什么是八嘎推理，那么在跟随新本格一并传入中国时，就产生了更大的分歧，译名也是五花八门：喜剧推理、笨蛋推理、闹剧推理、笨格推理、出格推理、幽默推理、恶搞推理……
这其中有一些是重复的，有一些又不具有概括性。我把幽默和推理两个元素拆开来排列归纳一下，发现八嘎推理大致可以分成这么几类：喜剧推理、笨格推理、反推理。
喜剧推理：幽默 推理
幽默和推理两者是相加的关系，彼此互不干扰。在内容上，这是一本相当正常的推理小说，只不过里面有某一个或某几个角色很可笑，或者对话里包含插科打诨的笑话，剧情上幽默热闹，最后的解答则归于严肃正统。
抛开谜团，它也是一本喜剧作品，有了谜团，就成为了喜剧推理。
喜剧推理也是和前文提到的舒适推理最接近的一种，两者几乎没有区别，比如今年大火的理查德·奥斯曼《周四推理俱乐部》，在我的分类下，就是非常优秀且典型的喜剧推理，建议大家当成喜剧推理的范本来阅读。
当然，说到这种风格，阿加莎·克里斯蒂是肯定绕不过去的，她的作品中往往有令人捧腹的英式幽默，同时推理部分也是顶尖的水平。
阿加莎·克里斯蒂《高尔夫球场命案》
《高尔夫球场命案》，阿加莎·克里斯蒂著，新星出版社2014年1月。
这本书是阿婆的第三本长篇推理，那个时候她还没写出成名作《罗杰疑案》，离巅峰作《东方快车谋*案》诞生也还有十几年时间。但在这本《高尔夫球场命案》中，她的风格已经展露无遗：对于故事精巧性的把控，人物细节的饱满程度和爱情与犯罪的糅合。
这本书满足喜剧推理的几个点是：有可笑的人物形象（如其中的法国侦探，波洛吐槽他是“披着人皮的猎犬”，极尽挖苦讽刺之能事），剧情的导向快乐可爱。阿婆是当时最不血腥的推理作家，甚至几乎每一本书在结尾处都要配一对情侣，而《高尔夫球场命案》里的情侣在所有阿婆作品中毫无疑问可以排名前三。
美好的爱情会冲淡罪案的压抑气氛，虽然书里死了不止一人，阴霾始终笼罩，但读者能够看见阴霾后面是一直有阳光的，也知道它必会照射过来。当然，作为古典本格的杰作，这本书的本格方面是很严肃正统的。
但是有一点，在这本书里隐隐可以看出阿婆并不是“破案至上”的，在破案关键的时刻，甚至允许爱情的出现来阻拦破案。这一点放在现在没问题，但当时恐怕会被很多戴着礼帽的“解谜至上”的绅士所不齿，也正因此，阿婆吸引了众多的女性粉丝。她的前瞻性不只是写出了划时代的暴风雪山庄模式、ABC模式等，在这种人性的真实细节洞察上也可见一斑。
阿加莎的第二任婆婆曾跟她说：“你写得真好，但能不能写得严肃一点。”可阿加莎说，我只想写一本让人消遣的小说。
这里我多说两句，经常有人在网上跟我讨论，说推理小说可以写得多有深度。我说这不是推理小说所追求的，或者说，并不是所有推理小说所追求的。不要太注重实用主义，阅读不用收获什么，阅读本身，它就是快乐的。
埃德蒙·克里斯平《玩具店不见了》
《玩具店不见了》，埃德蒙·克里斯平著，译林出版社2006年1月。
我们评价有的作品是一个梗撑一本书，比如《向日葵不开的夏天》《樱树抽芽时想你》《剪刀男》等等，而这本小说却是难得的一个书名撑一本书。
虽然是和阿加莎同一时代的老作品，但它有一个相当新本格的谜面，一家玩具店在一夜之间不见，取而代之的是一个杂货店。在迎来最终解答之前，剧情流于闹剧，表面上险象环生热热闹闹，用各种插科打诨和冷笑话过渡到了结尾。
其中有一个情节是两个男人在追一个疑犯，后来被警察拦住了，警察问你们在干吗，他们说我们在一起追一个人，警察说你们要有绅士之道，一个个追求。非常无聊的笑话，双关 误会。整本书就是典型的笑话 谜团模式。
同样的闹剧推理比较出名的还有卡尔的《盲理发师》、《阿拉伯之夜谋*案》，也是充满了误会与奔波。过程虽然热闹，但解答显得乏力，整体性上没有阿加莎的《高尔夫球场命案》好，甚至单以推理小说来看，算不上合格。但这些都是早期为数不多的喜剧推理作品中，依然能流传下来的作品。
赤川次郎《三色猫系列》
《三色猫探案1》，赤川次郎著，人民文学出版社2018年6月。
赤川次郎是高产作家，从80年代起，每年出版15本小说，到90年代已经一百多本了。系列也很多：三色猫系列、三姐妹系列、华丽侦探系列、幽灵列车系列……虽然主人公不一样，但故事风格和趣味却大同小异。赤川次郎作为长年的销售冠军，其作品面向对象是青少年，作品轻松有趣，浪漫积极，不具有社会批判性，有时候甚至有逻辑不能自洽，高产同时意味着并不是每本书都能构思严谨。
“三色猫探案系列”人物可笑，剧情轻松，主人公侦探是一只猫，又增加了另一层萌点。其实这个猫侦探很有讲究，同样是日常可见的萌宠，猫比狗好。因为狗太忠诚，思维也太过简单明显，猫不一样，敏捷，狡黠，若即若离，符合侦探聪明又有距离感的设定。所以猫适合当侦探，狗适合做助手。
天藤真《大诱拐》
