这篇文章，不仅仅是在讨论“长篇小说如何写”，而是讲一万字以上的小说如何写，包括长篇小说。
我觉得，想把小说写好，哪一种类型的小说都不好写。不想写好的话，我个人觉得短篇小说相对来说，好写一点。长篇小说需要谋篇布局，而不是想到哪里写到哪里。
作家讲课，不管水平如何，即便被喷，人家也不会自卑。毕竟人家有作品在那里。就算文坛根本不会留下此人的姓名，也无所谓。大家学的是如何发表作品，而不是学如何写出名著。有人总觉得“写作是不能教出来的”，写作是无法教出来的，但是可以教。可以教出来，和可以教，是两码事。
著名作家讲课，讲的不是“小说如何写”，而是让你欣赏文学名著的妙处。比如作家兼导演徐浩峰写《通灵宝玉与玫瑰花蕾》这篇文章，说了《红楼梦》写作的妙处。其实这样的文章，就跟“鉴赏名著”类的文章一样（比如《秋水堂评金瓶梅》），属于鉴赏，而不是教“如何写小说”。
徐浩峰的当代武侠小说，有一种说书人的味道。我看过他的小说，都是写上个世纪五六十年代，或者六七十年代的事情。他写鉴赏《红楼梦》的文章，也是一种说书人的味道。他的小说不在于教给大家什么道理，而是在写那个年代的人们的感情，只不过是从“侠”来入手。
他写《通灵宝玉与玫瑰花蕾》，说《红楼梦》开始写女娲补天，留下了一块儿石头，有了知觉，哀求一僧一道携带它去享受。
如果曹雪芹接着讲这块石头如何投胎到了何处人家，怎么长大的，这就没趣了。所以，曹雪芹让中间空着，接着便写“石头不知经历了几世几劫”，空空道人发现了这块石头，见上面写着字。
徐浩峰说，犹如中间做圈套，绳子首尾相系，让中间空着，
作为创作者，当然不能模仿文学名著。鉴赏名著，只是为了让你明白文学名著的妙处在哪里。
长篇小说，或者一万字以上的小说，需要谋篇布局。你想把长篇小说写得不那么“平铺直叙”，在时间线上做文章，也是一个不错的选择。
曹雪芹中间做个“圈套”是一种写法，你颠倒故事的发展顺序也是一种写法。比如你把故事中间的部分挪到开头，把开头挪到中间来。
一个好故事，最好不要搞什么因果律的写法，比如你把一件事情的前因后果写明白了，这样就导致故事平铺直叙。你一开始，就从中间写，然后再绕到开头，写中间的时候一笔带过。——这种感觉就好像错位一样。
这样写，一是能让读者对你的故事产生兴趣。二是，能让你的故事饱满一些，故事张力大一些。故事张力这个东西，就好像弯弓射箭，引而不发。
当然，这只是故事的一种写法，不是唯一。
小说《罪与罚》，如果是文学新人写，可能要交代主人公要去干什么，他为什么会有这样的心理等等。但是作者没有这么写，只写他在干什么事，没有写他为什么要这么干。
字数长的小说，写到中间部分，也得考虑一点创作技巧的创新。不能老老实实地把事情的前因后果都交代明白了，最后告诉读者一个什么大道理——比如“恶人有恶报”之类的。
当然，字数长的小说，还在于整体的谋篇布局，否则你把开头写得很好，中间和后面写得太糟糕也不行。有了整篇布局，我觉得其他都不是问题。
