近日有《头条》里的读者朋友提问“京剧伴奏的京胡西皮二黄可以混用吗”？我在“悟空问答”栏目里也受到了邀请回答，作为一个京剧爱好者有义务就自己所知普及一下京剧以及京剧伴奏方面的基础知识，也算是为振兴国粹近一点力吧。不过要想把京胡分类使用说的较为明白了，也不是三、五百字就能说清楚的，因此作一小文简略谈谈个人看法。
京剧200多年历史，京胡作为第一伴奏乐器早先被称为“二鼓子”，在胡琴大小、尺寸、用途上并无明确规定，基本上以“合适”、“适合”为标准。适合演唱者的调门、琴师拉着顺手既可。通过观察分析早期琴师如孙佐臣、李佩卿等老一辈京胡大师操琴的老照片，我们不难看出那个年代所用京胡尺寸明显小于当下。究其原因，其实是演员嗓音条件决定的。早期的演员不论是谭鑫培、刘鸿升、高庆奎、金少山甚至被讥为“余三排”的余叔岩，包括所有旦角，其演唱调门明显高于后期演员。众所周知，京胡尺寸越小，其演奏调门越高，可以说近百年来，随着演员调门越来越低，用来伴奏的京胡尺寸则反向发展越来越大了。
（西皮二黄尺寸大小有区别）
随着京剧的不断完善发展，为了更好地烘托演员的演唱以及剧情气氛，作为主要乐器的京胡也呈现分工越来越精细的趋势。担子尺寸、筒子直径等有了比较明确的规定。但这种规定也是随琴师手法、演奏风格而各不相同。比如早期的制琴名家洪广源、史善朋所制胡琴不仅尺寸不同，而且连琴轴开瓣的形制也是自成一家，六瓣、八瓣各不相同，琴轴顶部圆弧角度也是明显有别。《头条》里有北京京剧院琴师史迎军京胡教学的视频，大家有兴趣可以看看，正宗的“史家”京胡是什么样式。您如果也是京胡爱好者，对比一下您手里的胡琴，看看有什么不同吗？
京胡大师杨宝忠与马连良分开后，建“杨宝忠制琴社”专一制作京胡并以此为业。后杨大爷根据自己的演奏、制琴心得，编著《杨宝忠京胡演奏经验谈》一书，第一次把京胡担子长度、直径、筒子直径、壁厚尺寸按伴奏的不同用途作了明确的规定，这大概是京剧制作唯一的工艺规范。
杨宝忠大师
目前伴奏用京胡按大致分为一下几种：西皮、老生二黄、旦角大二黄、小生、老旦用小尺寸高调门京胡以及高拨子用大筒子京胡几种。一般以西皮、老生二黄、大二黄三种为最常用。至于说西皮二黄胡琴能否混用，这要具体问题具体分析了。
第一：所谓能否混用应该只是限于西皮、老生二黄两种京胡之间，不包括旦角所有大二黄。因为大二黄最适合的音区是“六个”、“六半”等低音区调门，音色讲究浑厚、宽透，旦角以高八度演唱，伴奏其他行当不适用。
第二：如果作为练功，两种胡琴可以不加区分的使用。不论是练习指法还是弓法乃至左右手之间的配合，包括练习伴奏曲谱，用西皮胡琴还是二黄胡琴没有区别，因为你要练的是基本功，与所用京胡形制没有什么必然关联。能分开最好，没条件分开，混用练功亦无不可。
第三：正式伴奏时则需分开使用。专业琴师一般至少拥有10把以上的能在台上干活的胡琴，每把京剧都有固定伴奏对象。京胡虽无固定音高，但其最佳音区相对较窄的特性则比较明显，同样的老生二黄胡琴，拉杨派的降E调合适，拉余派的F调就不一定好听。更何况西皮琴相比二黄琴尺寸略小、琴筒口径略小，担子、筒子材质也要略硬于二黄胡琴，因此琴音较为高亢响亮、脆爆刚硬，有金属之音，用来伴奏舒缓平和、安详抒情甚至凄凉悲怆的二黄唱腔显得有些不搭调。反之用二黄胡琴伴奏激烈快节奏的西皮快板，听起来也不舒服。
第四：业余琴师也有一把琴通用的。主要是自己玩，对胡琴不像专业那样讲究，练功之余偶然在非正式场合一用，自娱自乐而已，不必过分苛责。另外这种“两合水”胡琴在选材时就考虑到了通用性，一般都是采用材质甚佳，但尺寸不符标准的原料所制，尺寸本身就介于西皮、二黄两者之间，虽上下、高低均可使用，相对的上下、高低都不是最佳。
第五：专业琴师就没有混用的吗？答案是：有，而且是故意为之。当年样板戏《红灯记》中李奶奶有一段脍炙人口的精彩唱段“闹工潮”，板式为二黄原板，但为了突出正面人物的英雄气概，京胡琴音要符合表达高亢激昂、对鬼子的满腔仇恨的唱腔音乐需要，多次换用不同京胡演奏仍不满意，剧组借来杨宝忠先生所用的“黑老虎”。这把胡琴是为杨宝森先生伴奏西皮唱腔的专用琴，广大戏迷朋友耳熟能详的杨派《失空斩》所用正是这把神器。《空城计》“城楼”一场，不论是慢三眼还是二六，宝忠大师用这把“黑老虎”演奏的犹如疾风暴雨式的“花挂儿”，真可谓空前绝后。用这把西皮胡琴为该段伴奏的效果获得所有人的交口称赞。后来拍成电影我们听到的高玉倩所唱的这段唱腔，伴奏所用胡琴就是杨大爷的西皮“黑老虎”，为《红灯记》的整体艺术效果增色不少。
这大概是为数不多胡琴混用特例吧。
（杨宝忠先生两把神器黄老虎黑老虎）
第六：返场加唱小段京胡偶有混用现象。这种情况多发生在演唱会上。比如演员按计划唱了整段二黄唱腔，本应下场了，但观众热烈欢迎，为了不扫观众兴致，演员大多会加唱一小段，一般唱四句流水或快板，为了避免由于更换胡琴重新定弦而浪费时间，多继续使用上一段演唱所用二黄胡琴，应付下来既可，不需要过分追求细节完美。由于西皮与二黄定弦基准音不同，所以只适用于二黄胡琴顺便拉一小段西皮唱腔，这样等于相应的降了一个调门，演唱者完成自然是轻松愉快。反之原唱西皮，加唱一般还是唱西皮唱腔，几乎没有返场唱二黄的。突然间涨了一个调门，演员演唱会很吃力的。所以这种混用只限于用二黄琴拉西皮，反之基本不会发生。
关于京胡伴奏用琴的一点粗略看法，《头条》里藏龙卧虎，能人甚多，欢迎指正。
