谈及此，印传掌门人不由得感叹，“做一张伊势纸磨具大概需要花费10万日元，如果只上了一次漆就破了的话还是很心疼的。”

他心疼的样子像一个孩子，也像一个朴素的匠人。正是这份童心未泯，让他将皮革制作当成一件无比有趣的事。

因为鹿皮不同于其他毛皮，它的表面经常会有凹凸不平的地方，所以只能选取平整的部分鹿皮上色做成小件工艺品。而如何提高上漆的成功率，成功的引起了第13代上原勇七的注意力。

掌门人说，“至于乐趣所在，就是将原材料鹿皮完美上漆，压出花纹的过程吧。在那短短几分钟的时间里，一件不亚于艺术品的皮革制物跃然纸上，那背后的坚信与拿到成品的欣慰是对匠人几十年如一日坚守的最大褒奖。”

虽然困难不少，但乐趣也绝不会缺席。然而，制作过程的困难都是可以通过不断尝试而克服的，真正的困难是继承人的稀缺。享乐主义盛行的年代，让年轻人待在一个黑屋子里，每天上漆，制模实在是有些难度。

如同所有的传统技艺一样，印传同样有着，本门技艺不可外传的规定。先祖的殷切期盼，严格要求，面对现实困境，时代浪潮的冲击很难两全。

可是，“技术是死的，掌握技术的人是活的，只有更多年轻人愿意加入我们，花大量心力磨炼自己的技艺，印传屋才能不断获得新生。”

手艺本身的传承和进化都需要时间的洗礼和验证，工艺品的质，继承人的质才是传统手艺追求的根本。