豆瓣年度读书榜单，外国文学—小说类共有10本书上榜。
分别为：《鹿川有许多粪》《克拉拉与太阳》《成年人的谎言生活》《重返暗夜》《三只忧伤的老虎》《流俗地》《第一人称单数》《眩晕》《糜骨之壤》《坠物之声》。
鹿川有许多粪豆瓣评分：9.0
作者：李沧东
Rispetto： 比《烧纸》写得更好。他写那些执拗地活在云端的人，写看上去会像善人的恶人，写那些对生活本质或笃定或怀疑的人。他不歌颂，也不批判，因为他深知人的复杂和单纯、人的伪善和伪理想，以及人的无力和残忍。喜欢这样的小说，喜欢这样的小说家~
克拉拉与太阳豆瓣评分：8.2
作者：石黑一雄
渡边： 不少人说这是石黑“最温柔”的作品，我的观感恰好相反，即便没有《别让我走》的残酷那么直给，但也更为压抑和隐秘，克隆人尚且可以质问可以哭号，而克拉拉却连质问都没有，克隆人被摘除的是器官，而克拉拉被摘除的是“个人意志”，只不过是被作者摘除，即便克拉拉始终大爱无私，但仍可以从她叙事的只言片语读出令人毛骨悚然的冷漠和自私，这个无私的克拉拉和神奇的太阳，更像是两面巨大的反讽的镜子，映射出人类的自私与冷漠。太阳当然有照射不到的地方，那地方叫阴影。在完美的AI出现之后，人何以为人，可能不再是善与爱，而是自私与孤独。
成年人的谎言生活豆瓣评分：8.1
作者：埃莱娜
索马里： “几乎所有小说，无论什么主题，都会有一些关于青春的描写，因为那是一个电闪雷鸣、惊心动魄的阶段。青春期的女孩，几乎还是个孩子，又几乎是个大人，身体在经历一个漫长的演变，成为另一个样子。语言也一样，你找不到合适自己的语言，你说话一会儿幼稚，一会儿你又像成熟女人，但不管你以哪种方式说话，你都会觉得羞耻。” ——埃莱娜·费兰特 2020年接受26国“读者”采访。
重返暗夜豆瓣评分：8.4
作者：罗贝托·波拉尼奥
雨涣： 波拉尼奥的身躯里蜷缩着一个诡异奇谲的灵魂，我带着强烈的渴望浸入每一个暗夜里，期待和他打个照面。 读这一篇篇故事，如同从烛照的屋子里出来，眼前突然漆黑一片，渐渐又恢复视力，看到暗夜不深，昏蒙的雪色其实也能映亮檐廊。
三只忧伤的老虎豆瓣评分：8.4
作者：吉列尔莫·卡夫雷拉·因凡特
呼啦啦啦树701： 像一个大型回文游戏，在各个角落留下一些狡黠、滑头、时而又忧伤的痕迹，而那根线头则需要你自己慢慢收紧。因凡特扮演了那个已经消失的哈瓦那本身，让它在所有人物身上宇宙级地醉倒、地狱级地笑，并忧郁、并发愁、并葬身于无穷无尽的词语的游戏之中。
流俗地豆瓣评分：9.2
作者：黎紫书
牧羊的水鬼： 不同于黄锦树的阴郁，张贵兴的荒暴，黎紫书以极其稳健扎实的笔法描绘了南洋华人众生相，其中女性群像尤其生动复杂，平淡中暗藏玄机。所有叙述技巧都藏在张弛有度的语言里，掩去了表面的锋芒，读来颇有明清世情小说的味道。
第一人称单数豆瓣评分：7.4
作者：村上春树
kivo： 《第一人称单数》里的这些短篇故事，看起来像故事的一个个截断面。可当它们组合在一起，单眼会变成复眼，世界也不能用非此即彼的二分法去界定，那么，会发生什么，会有什么更多的意义出现，就要看你与这个世界相遇并且融合的程度了！
眩晕豆瓣评分：8.5
作者：温弗里德·塞巴尔德
雲隱： 如梦如幻，亦假亦真，在历史中构造出了一个潜伏的幽灵，或者是作者自己的分身，在不同的时空中相互尾随。他没有在写作，他是在编织自己的记忆之城。——这是我读完后最大的感触。
糜骨之壤豆瓣评分：7.9
作者：奥尔加·托卡尔丘克
邓安庆： 作者这部小说要解决的问题是“合理性”，主人公如何合理化自己的行为，是全书的叙述动力。作者为主人公选择了星相学，并以此出发构建出她的思维方式与行动模式。阅读过程我时常跳出来，判断这个人在常人眼中就是一个神神叨叨、无事生非、顽冥不化的老太婆，并为她捏把汗。她与外界的冲突，是一个生态保护者与世俗世界的冲突，为此她做出了她认为合理但在外人看来骇人的行为。这个鲜明的人物，在放下书后，依旧粘附在我的脑海中。
坠物之声豆瓣评分：8.0
作者：胡安·加夫列尔·巴斯克斯
林培源： 巴斯克斯的长篇《#坠物之声# 》仿若一块拼图板，安东尼奥·亚马拉和玛雅·弗里茨，一对原本生活从无交集的陌生人，因为一场空难、一次枪击事件而有了联系。 这是一部关于“坠落之物”的小说，一部讲述哥伦比亚当代史的小说：贩毒、枪*、暴力，第三世界国家的崛起和衰落，被个人史的微观视角所凝视、穿透。巴斯克斯显然是那种极具野心的小说家，在《坠物之声》中，昂扬向上与轰然坠落，依靠微妙、脆弱的平衡维系在一起，阅读的过程，飞机轰鸣划过苍穹，马格达莱纳河静水深流。“我”（亚马拉）走出枪击案心理阴影的过程，也是玛雅·弗里茨踏上重构家族史、回溯父亲与母亲人生故事的旅程——两段残缺的人生，一次完美的叙述接榫。失落、苦痛、绝望和希望如同铁水一般，精准地浇进了小说叙述的模具。
