小说中第三人称描写的好处（小说中第三人称写作的好处）

在看了大量的参考资料后，我在这周一预告的有关人称视角的干货文终于今天写完了，什么也不说了，希望能帮到大家吧！

正文开始

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当我们决定讲述一个故事时，选择采用什么人称，采用什么视角，是摆在我们面前的一个重大问题。通常，一提到人称视角，我们下意识地就会想到“第一人称”“第二人称"和“第三人称”，以致于我们经常弄混人称和视角，认为人称和视角就是同一个概念。今天这篇文章，便是主要探讨这个问题，人称和视角，它们有何相关，又有何区别？

首先，我们要弄清楚，人称和视角不是一回事，把人称和视角等同的观点已经被学术界推翻，在叙事学中，各个理论作者都有其观点，而且有些学者提出的观点真的够复杂了，我个人认为还是简单点说，写网文够用就可以了。

我把人称和视角各分为三大主要方面，人称，也就是我们常说的第一、第二和第三人称，视角，则分为”全知视角，有限视角，纯客观叙事视角“。

一、人称

1.第一人称

第一人称就是以”我“的口吻来叙事，要注意的是，这个”我“可以是故事中的主角，比如《甄嬛传》，故事中的”我“是故事的主角甄嬛；也可以不是故事中的主角，比如鲁迅《孔乙己》，故事中的”我“只是一个旁观者伙计。

使用第一人称的优缺点：

优点：1.具有亲切感、代入感和真实感 2.没有复杂的视角转换问题，便于新手练笔。

缺点：不适合复杂的长篇故事，不能描写”我“看不到、听不到，感觉不到的事物。

2.第二人称

以“你”的口吻讲述，小说中鲜有用第二人称的，但还是有的，如日本作家高行健的《灵山》，摘录一段大家感受一下。

你于是来到了这乌伊镇，一条铺着青石板的长长的小街，你就走在印着一道深深的独轮车辙的石板路上，一下子便走进了你的童年，你童年似乎待过的同样古旧的山乡小镇。不过你已经见不到手推的独轮车了，代替那抹上豆油的枣木轴的吱呀声是满街直响的自行车铃声。

第二人称也有其优缺点：

优点：便于抒情，有亲切感。

缺点：视野狭窄，写长篇叙述难度大，读者不容易接受。

3.第三人称

以第三者”他“为叙述角度，第三人称叙述的优缺点：

优点：便于讲述复杂的长篇故事，能同时塑造不同的人物，比较自由灵活。

缺点：代入感较差，容易视角混乱。

二、视角

视角是根据作家主观意图所确定的观察故事的角度。大致可分为三大视角：全知视角，有限视角，纯客观叙事视角，还有另一个比较特殊的pov视角，据说乔治马丁的《冰与火之歌》就属于这种视角，我个人了解不多，在日常写作中应用得也不是很普遍，在这里就不多说了，有兴趣的派友可自行了解。

1.全知视角

全知视角，又称上帝视角，这种视角的特点就是叙述人就像上帝一样在观察整个故事，叙述人可以从所有的角度观察被叙述的故事，并且可以自由移动，叙述人还可以发表评论。一般以第三人称为主。

这里的叙述人，可以是作者，也可以是作品中的某个人物。我们假设从整部作品来看，作者从各个角度，方方面面地在讲述整个故事，那这里的叙述人就是作者，是绝对的上帝视角。比如

”切，拽什么拽啊！“
"让他退役是为他好，他还能干什么啊？“
”就是就是，算他识相，没想着赖在俱乐部养老“。
叶秋和苏沐橙离开了，留在会议室的众人像是突然回过神来一样，风言风语的讨论又一次开始了。——选自蝴蝶蓝《全职高手》

《全职高手》采用的就是妥妥的第三人称全知视角（上帝视角），叙述人是作者，是作者在观察整个故事，各个人物场景都可以体现，不管主角在不在场。

但如果我们深入到作品内部，作品中的某个人物在完完整整地转述一件事情，这里的叙述人就成了作品中的人物，

比如

方证抬起头来，望着天空悠悠飘过的白云，说道：“华山派当年有气宗、剑宗之分，一派分为两宗。华山派前辈，曾因此而大动干戈，自相残*，这一凶你是知道的？”令狐冲道：“是。只是我师父亦未详加教诲。”方证点头道：“本派中同室操戈，实非美事，是以岳先生不愿多谈。华山派所以有气宗、剑宗之分，据说便是因那部‘葵花宝典’而起。”——选自金庸《笑傲江湖》

方证跟令狐冲讲述《葵花宝典》的来历，方正是书中的人物，是叙述人，他知道事件的来龙去脉，这里采用的也是全知视角。

全知视角的优点：擅长描述规模庞大、线索复杂、人物众多的史诗性作品。比如《三国演义》，《红楼梦》。

缺点：由于叙述者什么都知道，这种全知全能的位置在满足读者好奇心的同时也强化了读者的惰性，留给读者的想象空间缩小。

2.有限视角

即叙述者只了解故事的部分情节，这时叙述者可以是小说中的一个人物，一般是第一人称。由小说中的人物“我”来讲故事，“我”可以是小说的主人公，也可以是小说的次要人物。

举例：阿城的短篇小说《棋王》，全文以“我”的角度来讲述棋王王一生的故事，只有当棋王王一生进入到“我”的视线时，我才能描写它的一举一动，这就是第一人称有限视角。

其次是第三人称方式，这种方式就是作者会聚焦于某一个人物身上，以“他”为视角，描写“他”的视线范围内所发生的事情。

比如辰东的《圣墟》，人称是第三人称，视角是故事中的主角楚风，整篇小说都是楚风的所见所闻所想，这属于有限视角。

这种视角下，作者可以洞悉主角的一切，但不能描述主角看不见听不见的事情，不能深入地去描写主角之外的人物心理活动。

有限视角优点：由于是从人物的角度去展示其所见所闻，因而可以扬长避短，多叙述人物所熟悉的境况，而对不熟悉的东西保持沉默。

缺点：叙述者只能描写主角人物在场时发生的事情，其他人物只有进入观察者的视野才得以介绍。

3.纯客观叙事视角

纯客观叙事视角，顾名思义，就是纯粹客观地叙述所见所闻，只提供人物的行动、外表及客观环境，不参与到人物的内心世界。

这种视角不多见，美国作家海明威用过，在他的短篇小说《*人者》中，小说首先描述了快餐店的情形，有两个人来这家快餐店吃饭。

“我来告诉你。”麦克斯说，“我们准备*一个瑞典佬。你可认识一个大个子瑞典佬，叫做奥利.安德烈森的？“
......
“你们干吗要*奥利.安德烈森？“他有什么对不起你们的地方？“
”他从来没机会对我们怎样过。他连见也从来没见到过我们。“
”他只是要和我们见一次面。“艾尔在厨房里说。

这是纯客观场景，读起来有点像剧本。从中我们得知这两个人要*一个叫奥利.安德烈森的瑞典佬。安德烈森究竟得罪了什么人，那两个*手为什么要*他，只有当事人知道，叙述者难以了解......在这部作品中，人物在我们眼前活动，但他们的内心世界是封闭的，读者直到最后也不知道*手为什么要*奥利以及奥利听到这个消息之后作何感想。

由此可以看出，这种纯客观叙事视角是不适用于网文的，网文需要的代入感，需要调动读者情绪，如果采用这种视角，这样写统统都达不到效果。

4.视角的变异

有些作品，并非采用一种视角完成，而是安排两种甚至多种视角类型，在这里我们就称作视角的变异，我们在这里说的，主要还是一某种视角类型为主导，再渗入其他视角类型。