这是《琵琶行》中的第一段对于琵琶的描写，但是，实际上，琵琶女不只给白居易弹奏了一次，当琵琶女和白居易交谈之后，相互之间都对对方的身世有所了解。在这时候，白居易决定要为琵琶女作一首诗歌，于是，他邀请琵琶女再为自己弹一曲，自己要根据她弹奏的曲调，写一首诗，也就是“莫辞更坐弹一曲， 为君翻作琵琶行”。

这一次的弹奏，就跟第一次完全不一样了，在第一次的弹奏中，琵琶女是按照已经有了的曲调来弹的，“初为霓裳后六幺”，也就是说，她是在弹奏别人写的曲子。

但是，第二次弹奏中，就不同了，这一次，她由于和白居易进行了长时间的交谈，彼此那不幸的身世，让她颇有感触，所以，很可能，她没有弹奏那些已有的曲子，而是根据自己的感触，自度一曲。

所以，这是一首白居易没有听过的曲子，因此，在诗中，他也没有介绍，这第二回弹奏的究竟是什么曲子。而且，在第二次对琵琶声的描写中，他没有用过多的词汇来形容，只是简简单单地用了“却坐促弦弦转急”，“凄凄不似向前声”这样的句子。

那么为什么白居易不再详细地描述一下这第二次听到的曲子呢，是因为他词穷了吗，还是因为他认为这样写的话有重复，会使得诗歌不美了呢？

都不是，在第一次的弹奏中，虽然琵琶女和白居易等听者，也都将自己的感情投入了进去，但是，毕竟那时候大家还是刚刚认识，还只是以单纯欣赏音乐为主，故此，白居易以描写音乐为主。

在第二次的弹奏中，由于双方有了相互了解，大家都投入了更多的感情进去。如果这里要描写琵琶曲的话，或许应该多加入一些诗人听曲时候的感受才好，就像常建在《张山人弹琴》中所做的那样，但是，在前面，诗人已经将两人的身世、心情都交待清楚了，此时再写，如同蛇足。

所以，白居易就干脆不写了，只是用简单的两句话，交待了这曲调和之前的不一样，其余的，就留给读者去思索了。也就是说，在这一段中，白居易再次使用了“留白”的手法。

最后，他将这一次倾听的结果告诉了读者：“座中泣下谁最多，江州司马青衫湿”，能引得人如此泪如雨下，这次演奏无疑是成功的，相信读完全诗之后，读者自然会明白，这第二次的曲子，究竟是什么样子的。

对于琵琶这种乐器，其实，不同的人弹奏的时候，会有不同的感受，繁弦轮指间，关西大汉，可以抱着铜琵琶，大唱苏东坡的“大江东去”，显示自己阳刚和豪迈。

但是，淡然自若中，虾蟆陵的琵琶女也能够“低抱琵琶含怨思”，诉说自己凄苦的身世。不管怎样，有知音便好，关西大汉有苏东坡，而琵琶女呢，有白居易理解她心中的苦闷。