王铎自幼习书法，深受深处时代的书风熏陶，初始提笔就是魏晋。他在56岁时所著的《秋月西山上 诗六首》中说：“我自十三岁起，得《圣教序》残本。临习三年，可以假乱真。

除了《圣教序》、《兰亭序》等名帖外，王铎还深受《淳化阁帖》的影响。他在《临·淳化阁帖》后记中写道：“我独爱羲之、献之二人”、可见王铎对“二王”父子书法的重视，书法本真，唐宋名家博采众长，追本溯源，以此作为自己修行的出发点和归宿。

王铎一生好学，其书法风格在崇祯末年逐渐成熟定型，终于形成了自己的面貌。 《行书诗轴》写于乙酉，即明弘光元年（1645年），即清顺治二年，王铎54岁。 《行书诗轴》是王铎投降清朝后不久的秋天写成的。面对国难家难，他的内心一定有一种说不出来的感觉和无尽的无奈。王铎在思想上是痛苦的。直到他生命的最后一刻，他都是在极度的痛苦中度过。

这部作品非常具有王铎成熟风格的代表。此时，他在二王和唐宋等名家书法的基础上，对米芾书法独特的跳跃起伏和侧变有独到的理解。米芾虽学二王，充分发挥王献之“一笔法”的艺术特色，但其作品多局限于小幅。王铎则在米芾从未涉足的领域，将这一特点延伸到长轴大幅面，发挥得淋漓尽致，演绎得十分完整。作品中多个人物形象连贯，既有厚重博大、挺拔妩媚，又有两人的潇洒、婉转、圆滑的风格。通过米芾，他把“一笔画书”的特点发挥到了极致。

王铎另一幅作品《赠敷五文语轴》，作于清顺治八年（1651年）。王铎当时已经60岁了，年龄已经很大了。在政治上，他似乎很难做很多事情。此时，王铎已经因病服药，一直住在家里，直到次年3月18日去世。所以，这项工作是王铎在晚年写的，可见他当时的书法艺术已经达到了完美的程度。然而，这幅书法并没有老化的迹象。这幅作品后来传到日本，被工藤壮平家族收藏。村上三岛将其编入《书法全集》、《王铎书法——条幅编》等著作。

这两幅作品的高度都在两米多，这与明代建筑高度的大幅度增加和室内装饰习惯密切相关。明代对房屋建设有严格的制度规定。为了配合这种豪宅的高厅和大堂，自然形成了高头长轴的创造。明代人在殿堂内挂书画也十分讲究。

这样，挂在屋子里的书画主题就可以更加突出。这些都为王铎发展自己独特的文风创造了良好的条件。而且，他喜欢用丝绸作为书写材料，除了大小和宽度的限制外，长度可以不受限制。这也避免了纸张由于其尺寸有限而往往具有的限制。 绫：是一种轻薄的丝绸面料。上墨时柔软易渗透。因此，必须先涂上浆液，再压光，才能用于字画。王铎用的是比较柔软吸墨的毛笔，经常一笔一划地写下一个数字，所以新写的字经常被墨迹涂抹，最后变得干枯晦涩的白色。在他的绫作品中，他的笔触经常变化自如，在粗与细、快与慢、润与涩之间产生丰富的变化。

综上所述，王铎的这两部作品充分体现了这一特点，堪称王铎书法的经典代表和优秀作品。（以上图文均来源于网络，如有侵权，请联系删除）