一个锁死的屋子里。

19岁少女，被一个中年男人从后面一把抱住：“你出不去的，别这么大惊小怪。”

故事有反转吗？

尖叫和哭喊后，女孩挣扎着拿起桌上的刀刺向男人。

男人死了，她逃出了屋子。

故事结束了？

结果是，她闯进了另一间更大的铁皮屋子：

德黑兰七冬

Sieben Winter in Teheran

最近，最有力、最摄人的一部纪录片。

对。

以上Sir说的那个故事，是真实故事。

因为真实，所以你完全猜不到结局。

当编剧在编故事时，会讲逻辑，讲人性法则，会为了影片高潮设计“最后一分钟营救”，会为了彰显正确价值观安排好人获胜、坏人落败的结局。

但现实呢？

这个真实的世界才不屑于博取你的掌声。

只会肆无忌惮地给你巴掌。

01

时间在2007年。

19岁的少女，原本幸福。

在晃动的家庭录像里，雷哈内赫（Reyhaneh Jabbari）无忧无虑、阳光明媚。

她充满活力地大笑、跳舞、扮鬼脸。

画面温暖而明亮。

可紧接着的镜头却是一盏极亮极刺眼的荧光灯和逼仄阴暗的牢房。

铁架床密密麻麻地排列。

铁丝网和肮脏的水池构成希望的反面。

牢笼。

只有眼前的这一个吗？

对于她这样的女性来说，诱捕的笼子其实早已潜伏在各个角落。

她不小心就踏进了一个：

身为室内设计师的雷哈内赫，受邀为自称是整形医师的中年男子萨班迪改造工作室，可到达后却发现这是一所全无商业气息的私人住宅。

当雷哈内赫履行了工作职责画好房间草图后，房间的大门已不知何时被紧紧锁上。

想逃。

大门纹丝不动。

想尖叫呼救。

屋外根本听不到任何声音。

房间里。

是铺上了床单的沙发和静静注视着猎物的强壮男人。