参军前，江卫东与一家人共同欢庆被选拔为伞兵的荣耀，席间欢声笑语、热闹非常，江卫东喜悦之情溢于言表；参军后，江卫东难得休假探亲，本应温情脉脉的家宴却因“父亲私生子风波”而剑拔弩张，江卫东失落之感不言而喻。

第二乐忧参半的站台。有相聚就有离别，人生的千回百转总是在一个又一个站台处起承转合。站台上或含泪相拥、或挥手告别，重聚的乐与不舍的忧令人沉浸其中，站台总是被赋予无穷的象征意义。在年代剧中，这一场景频繁出现。

《父母爱情》中码头就是一变形的站台。它留下过江德福翘首以盼的目光、安杰负气出走的背影、欧阳懿重获新生的笑颜、葛美霞哀而不得的叹息。方寸之地，人生之戏轮番上演，各种情感纷至沓来，不禁令观众感怀与留恋。

第三幸福与伤痛叠加的起居室。起居室是私人生活领域，“是以个体独立为基础的私人或私人间活动界域，是一个他人、社会和国家无权干涉的领域。”

这一私域既可包含愉悦的幸福，也可容纳无情的伤痛；既可诉说对生活的热爱，也可控诉对现实的不满。只有在起居室中，每个人才能放下戒备，做最真实的自我。

《父母爱情》中，起居室有时充满温情，安杰与江德福远离琐事，或低语、或嬉闹、或讲述心底最深的渴望，享受幸福的二人时光；起居室有时又像战场，纵使外人如何劝说，夫妻二人都无法压抑心中的怒火、排遣内在的伤痛。

狭小的空间容纳了太多的情感，那私域化的起居室也理所应当地成为现代情感叙事的主场。

场景作为空间，不仅能够容纳物品，还能承载母题。母题引自国外，是从故事情节中简化抽离出来、不能再分解的最小单位。