——在芭蕾舞剧《哈姆雷特》“二改”研讨会上的发言

盖琪（广州大学人文学院副教授）：

这是我第二次看上海芭蕾舞团的《哈姆雷特》，上次看的是视频，我的感觉跟孔德辛老师一样，解决了上次的一些困惑。

这次用芭蕾舞的形式演绎莎士比亚的经典剧目《哈姆雷特》，是非常大胆也是非常准确的选择，因为《哈姆雷特》在文学史或者是戏剧史上的意义，在于它几乎是第一个我们可以清晰辨认出的现代英雄。上次我谈到了古典英雄更多表现的是人与外界之间的对抗，而现代英雄则更多表现的是个体内心的挣扎与对抗。另外，从《哈姆雷特》的剧情可以看出，父亲去世，象征着父权坍塌了，在这种情况下，如何处理自己与周围世界的关系，与母亲之间的伦理关系，甚至是爱情关系——隐晦地联系着性的关系，包括与其他阶层的关系，都变成了他自己需要处理的问题，这些挣扎都是他要面对的。

哈姆雷特所面临的很多问题也是我们现代人要面对的，所以《哈姆雷特》能够真正地触动今天的观众。上次在视频中看到了很多具有现代性意味的表达，而这次在现场看能更明确地感受到这些表达。整体上，这部剧呈现出一种现代的、哥特式的风格，有点蒂姆·波顿的电影《剪刀手爱德华》的风貌，希望能看到这部剧做出更多的这种独特的现代性的表达。

我还有一点的疑惑。现在我能够理解，这部剧中只有哈姆雷特一个人外形上是一个很典型的现代人的形象，他一个人在椅子上很孤独，他被其他所有人从上面监视，是一种全景监狱式的监视。但是他的好朋友霍瑞旭也穿了一条非常具有现代感的牛仔裤。我是觉得，现代性的元素可以有，但是重点是存在的理由是不是那么明确。霍瑞旭的这条牛仔裤似乎理由就不那么明确。

另外一个小小的感受，就是上半场哈姆雷特和奥菲莉娅最后一段双人舞，节奏上有点疲劳，显得力量不够。下半场状态明显就起来了，给我印象深刻的除了戏中戏，其余都在下半场，包括奥菲莉娅之死那一段都是非常棒的演绎。

（光明网记者产娟娟采访整理）