而贾樟柯的电影中，不需要世俗意义上的成功以及情感抚慰作为精神上的力量。在他的影像世界里，纵使是角色的失落、焦虑与迷惘，作为个体独一无二的生命体验与情感印记，仍旧被赋予一种诗性关怀。正如《二十四城记》中的那些历经沧桑、百味杂陈的工人，他们并没有以失落者的姿态乞怜、也没有刻意与时俱进寻求和解，而是在固守自己的信念与追求、在迷惘中前行。

平凡人生命的执守与自我价值的追寻，是贾樟柯电影中对普通人尊严的注解；正如在他随后的个人风格集大成之作《山河故人》的结尾，赵涛的独舞，甚至不需要任何人的理解、同情与怜悯，无关乎物质上的得失、世俗眼光下的成功与否，她的怡然自得是自己在舞动中与自我生命的“对话”中感受到的美妙与解脱。

时间的流动，一个时代的消逝，无疑是令人感伤的，《二十四城记》中，贾樟柯用一贯的淡淡“哀愁”的基调致敬那些无私奉献的一代人；而为青春的理想、奋斗的热血终将是一种不随时间流逝而褪色的美丽。

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