尽管看起来仿佛机器人，但女主角北川景子刻意浮夸的表演风格和极具“三轩家”特色的幽默元素相得益彰，以直击问题核心予以解决的“爽感”和快节奏的剧情吸引了各个年龄层的观众。

反观购买了《卖房子的女人》版权的《安家》，编剧对喜剧元素进行了大幅淡化，试图将其改造成一部符合内地现实生活的职场剧，照搬女主角行事风格和剧中角色构成的同时，却改变了女主角的性格设定和剧集类型，导致观众产生挥之不去的违和感。

日版女主角三轩家万智几乎没有所谓“人类情感”，工作风格专断霸道，但种种非常规的销售手段都建立在她独特的世界观和对房子的细致观察、对客户心理的极致揣摩之上。到了《安家》中，女主角房似锦王牌销售的“招牌”成了不择手段追求业绩和不遵守职业规则的“挡箭牌”。不可否认，以“利益至上”为最高准则的人在现实职场中并不少见，但想让这样的主角获得观众的广泛认可实在艰难。

搬来了外部架构，却搬丢了精神内核

《安家》没有播出之前，很多人对于编剧六六在《蜗居》之后再度聚焦“房子”的作品是格外期待的，六六也曾表示跟原IP相比她的作品会更加强调故事性。

不过，日剧《卖房子的女人》两部加起来只有20集，再加上特别篇《卖房子的女人：回来了》篇幅也相当有限，电视剧《安家》则长达53集。尽管能看出编剧想要尽力保留原剧中单元化的故事结构和紧凑的剧情节奏，但开头几集将人物矛盾全面铺开的结果，就是作为原IP最大亮点的温暖励志主题被模糊化，取而代之的是《安家》中各方对于利益的争夺。

日剧《卖房子的女人》讲的当然是卖房子的故事，但是在展示女主角三轩家万智高超销售技能的同时，它也在以一种轻松的形式，通过女主角对于客户最深层次需求异乎寻常的洞察力，带领观众品味形形色色的人生，重新审视房子甚至“家”对每个人的意义。

比如三轩家万智之所以会向医生夫妇推荐他们原本不考虑的大开间公寓房，是因为房子不仅离医院近，医生夫妇和儿子也需要能够亲密共处的空间来增进感情，这套房子是否难卖并不是她首要考量的事项；她带来假客户向真客户施压的前提，建立在已经彻底确认了客户对于房子非常满意，只是一时难以下定决心的基础之上。

可这些故事元素到了《安家》中，被串联成了一宗充满勾心斗角、一切以利益为先的连环房产交易，不仅没能为房地产中介行业正名，还引起了观众对于为了抢业绩撬同事资源、人肉客户、为了自己利益最大化诱导客户做出选择等做法的种种争议，导致女主角房似锦的形象有发生“崩塌”的危险，极大地损失了原剧情给观众带来的思考和其中蕴含的温暖力量。