而这部讲述了tara个人奋斗史的大女主剧，也成了印度第一部关于当代都市女性的肥皂剧。

同样是在那一年，埃克塔·卡普尔（ Ekta Kapoor）成立了巴拉吉电视电影公司（Balaji Telefilm），开始全面进军影视行业。

埃克塔·卡普尔

值得一提的是，卡普尔是名副其实的星二代，她的父亲是电影《大篷车》的主演吉坦卓·卡普尔。

其实印度的影视行业，有太多的星二代、星三代，甚至星四代，很多好的资源大多是由几大明星家族垄断的。

像我们所熟知的阿米尔·汗就来自赫赫有名的Hussains家族。

初生二代不怕虎，在父亲的支持下，卡普尔一开始信心满满，以制片人的身份制作了两部电视剧，结果在试播集就被退回来了。

幸好，在这之后一部另辟蹊径的小成本惊悚剧《信不信由你》（《Mano Ya Na Mano》）获得了成功，这才让卡普尔有了继续下去的动力。

紧接着，卡普尔又以制片人身份推出了《我们五姐妹》（《Hum Paanch》）。

这部讲述一个中产阶级家庭五个女儿各自人生的情景喜剧，从1995年播到了1999年，成了巴拉吉出品的代表作之一。

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而真正奠定了巴拉吉行业地位，也让卡普尔成为电视剧制作女王的，则是一部叫做《多年媳妇熬成婆》的肥皂剧。

这部剧的导演正是我前面提到的巴苏。

讲真，听这剧名，就有种扑面而来的熟悉感。

这部剧也完全抓住了流行的精髓，讲的是富豪家族维拉尼一家的恩怨纠葛。

什么男女主自由恋爱却遭婆婆百般阻挠，家族三兄弟之间明争暗斗，失忆，假*，争权夺爱等情节轮番上演，各有各的精彩。

这部剧为何会如此风靡？卡普尔认为是大家的移情作用，每个人都在这部剧里找到了代入感。

就像她说的，「女人喜欢看到她们钟爱的角色表达自己的感情，所以婆婆认同婆婆的观点，儿媳认同儿媳的观点。」

剧的热播也直接反映在回报上。

在首播时，其每集售价为18万卢比，当该剧登上收视率排行榜首位之后，每集的售价就涨到了60万卢比。

很长一段时间里，巴拉吉出品，导演巴苏 制片人卡普尔，成了印度肥皂剧的品牌保障。

我国引进的第一部印度电视剧《阴谋与婚礼》，也正是这个组合的作品。

《阴谋与婚礼》

而比起其他国家的此类剧，印度剧特别喜欢怪力乱神。

因为一部剧太长了，可能到后来连那些导演、编剧们都思维枯竭了。

除了注水，翻来覆去炒冷饭之外，加入一些超自然力量，一些玄学，一些宗教元素就成了最好的选择。

事实上，印度人的思维模式、言行举止，都是宗教化的，所以加入这些神乎其神的桥段，赋予角色开挂的技能似乎大家都能接受。

像《多年媳妇熬成婆》播到后来，就有什么转世灵通、死而复活等灵异桥段。

我之前还刷到一部前几年新出的现代剧《疯狂的情人》（ 《Ek Deewaana Tha 》），剧情如今看来是很「印度」：

女主在昏迷之后醒来，爱上了男主，却遭到一个神秘男鬼的阻挠，后来才知道，这男鬼其实是她死去的前男友，而男主正是*人凶手。

《疯狂的情人》

总而言之，我们也可以这么来理解，在印度，一部电视剧，如果还没有神佛鬼怪的出现，别着急，那可能只是时候未到。

至于以「神佛鬼怪」为故事主线的神话剧，作为最受欢迎的印度剧种，必然不会长久沉寂。

尤其人们在看多了套路的家庭伦理剧之后，对于神话剧的主观渴求就更明显了。

而进入新世纪，不管是制作条件、制作水准，还是资金资源，各方面相比上世纪都更加成熟，客观上也具备了条件，神话剧在印度也就自然地迎来了新一波的拍摄热潮。

在这其中，具有标志性意义的是一部以印度教三大主神之一湿婆为原型的神话剧《众神之王》。