“一亿中产”时代
抛开粉丝滤镜来说，如果单凭这些，大雄和静香的感情不会时隔50年之后还如此让人心心念念。
对于《哆啦A梦》，知乎上曾有一句非常清晰的评价：“用小孩的方式讲小孩的童话故事很容易，用大人的方式讲大人的残酷故事也很简单，但《哆啦A梦》用小孩能够理解的方式描绘了大人的无情世界，并且依然能够给小孩和大人带来希望，这是它成为传世之作的真正原因”。
是的，在它所有那些让人捧腹大笑或感动落泪的一个个具体的童年故事背后，还藏着一些成人世界的思考，看漫画看动画的时候，你可以不必挖掘这些思考，但它们的存在是确凿的。
假如你仔细观察，不难发现作者藤子·F·不二雄在进行人物设定时，同时构建了一个当时的社会阶层图谱：
“富人”骨川小夫——小夫的父亲似乎能满足他的一切要求，甚至买上太空的票；
“精英”出木衫英才——不仅有数量众多的藏书，甚至拥有天文望远镜；
“贵族”源静香——源姓为日本传统的贵族姓氏，不过漫画中的静香一家看起来已经没落，但家中仍能供她从小练小提琴和钢琴，过着中产阶级偏上的生活；
“中产阶级”野比大雄——有自己的房间，吃零食的时间，还有着虽然不多但是固定的零花钱，父亲是一家企业的员工，母亲是全职太太，一个人的薪水能够在东京养活一家四口；
“相对穷困者”刚田胖虎——家庭唯一的收入是妈妈开的小卖部，经常被妈妈叫去看店，爸爸从未出现，很可能是无业游民。
而这些不同阶层人物之间的关系，是与日本当时的社会和经济发展相吻合的，那么当时是一种什么状况呢？
在《哆啦A梦》诞生前的20世纪60年代，日本出现了叫做“一亿中产”的国民意识——在经济腾飞和终身雇用制下，九成以上的国民认为自身经济和社会地位处于中间阶层，即中产阶级。他们不仅相信自己的生活还不错，而且心中充满希望，觉得未来一定更美好。到70和80年代尤为凸显。
1970年开始连载的《哆啦A梦》和1986年开始连载的《樱桃小丸子》都是在这一个大背景下创作出来的，展现的是日本中产阶级的生活和梦想。正如漫画中所描绘的那样，通常父亲是一家企业的员工，母亲是全职太太，一家人住在当时中产阶级典型的住宅“一户建”里。
大雄和哆啦A梦的家
