朱小强在危楼之上被女人打，在拳馆之内被练家子打，在暗夜之中被战友打，不同的环境里打出了不同的韵律。很难说这里有过于奇技淫巧的设计，但与剧情的贴合度是很高的。

在有限的预算内拍出带感的动作戏，怎么做到？孙逊曾透露，一是不要飞，摒弃古装剧和战争片的风格；二是要藏拙，效果不到位的宁肯拿掉。加加减减之间，这部剧的武戏有模有样。

摄影、造型、美术指导，都是孙逊的老朋友。老朋友第一次当导演，他们一起保驾护航。摄影上，多角度、多机位捕捉场景和表演，剪辑之后输出交叠信息。

造型上，以现实主义为根底，同时要见性格。朱小强是落魄中带有沉郁之气，沈惠文（即变脸后的沈东亮）是城府中带有狰狞之相。杨舒过往的角色偏于硬朗，这次却十足女人味，跟换了个人也似。这些气质的流露，多赖造型之功。

美术方面，外景是常州的实景，内景多有搭建。导演和美术偏爱宝蓝色，在医院和警局，以及日常居家，都以此色调为主，给人一种冷冽之感。

文静家坐落在铁道边，内里木质结构较多，推窗可见火车隆隆而过。火车道边，总让人有关于远方的遐想。而朱小强和文静互生情愫，就是从这里开始的。这些戏，是整体偏压抑的剧中一抹温暖的颜色。

这部剧的片头是高概念的，落水的镜头对应着主人公的境遇。音乐是年轻化的，嘶哑的呐喊中有着抗拒命运摆布的强烈意志。

不难看出，孙逊的导演手法深受韩剧影响。他喜欢在刀光剑影中安排浪漫和深情，在传奇性中加入日常性，在严肃的戏分中穿插逗趣的章节。

负责讨债的笨贼二人组，就承担了插科打诨的任务。他们气宇轩昂地出场，装备齐全地跟踪，貌似心狠手辣的黑社会。一经交手，却是贪生怕死的战五渣。

关键两人都有一颗柔软的心，沈浪终因不肯*人，断送了自己性命；小胖虎口脱险后，带领警察端了匪徒的老窝。

这部剧的剧本创作，是在情感剧和警匪剧中取了个中。这部剧的前期拍摄，受到了2021年下半年长江下游疫情的严重影响。

周期不够，就得调整剧本。好在孙逊是编剧、导演一肩挑，熟悉剧本的每一处关节，能因应随时封城的情况作出调整，如期*青。叙事的完整性总归还是受到了一定的影响，情感交流经常是点到为止。

不过，有两场戏给我的印象极深：一场是朱小强在地下车库跟柳局（杜源 饰）接头，诸般压力之下忍不住爆发，见出了这个退役又失忆的前特种兵现卧底的悲情和愤懑。

另一场是朱小强决定去做脑部手术以恢复记忆，来跟文静告别。他一句谢谢，一句对不起，混乱的表达让文静爆发，见出了这对苦命鸳鸯所面临的生理难关和伦理困境。