朱小强在危楼之上被女人打,在拳馆之内被练家子打,在暗夜之中被战友打,不同的环境里打出了不同的韵律。很难说这里有过于奇技淫巧的设计,但与剧情的贴合度是很高的。
在有限的预算内拍出带感的动作戏,怎么做到?孙逊曾透露,一是不要飞,摒弃古装剧和战争片的风格;二是要藏拙,效果不到位的宁肯拿掉。加加减减之间,这部剧的武戏有模有样。
摄影、造型、美术指导,都是孙逊的老朋友。老朋友第一次当导演,他们一起保驾护航。摄影上,多角度、多机位捕捉场景和表演,剪辑之后输出交叠信息。
造型上,以现实主义为根底,同时要见性格。朱小强是落魄中带有沉郁之气,沈惠文(即变脸后的沈东亮)是城府中带有狰狞之相。杨舒过往的角色偏于硬朗,这次却十足女人味,跟换了个人也似。这些气质的流露,多赖造型之功。

美术方面,外景是常州的实景,内景多有搭建。导演和美术偏爱宝蓝色,在医院和警局,以及日常居家,都以此色调为主,给人一种冷冽之感。
文静家坐落在铁道边,内里木质结构较多,推窗可见火车隆隆而过。火车道边,总让人有关于远方的遐想。而朱小强和文静互生情愫,就是从这里开始的。这些戏,是整体偏压抑的剧中一抹温暖的颜色。
这部剧的片头是高概念的,落水的镜头对应着主人公的境遇。音乐是年轻化的,嘶哑的呐喊中有着抗拒命运摆布的强烈意志。
不难看出,孙逊的导演手法深受韩剧影响。他喜欢在刀光剑影中安排浪漫和深情,在传奇性中加入日常性,在严肃的戏分中穿插逗趣的章节。

负责讨债的笨贼二人组,就承担了插科打诨的任务。他们气宇轩昂地出场,装备齐全地跟踪,貌似心狠手辣的黑社会。一经交手,却是贪生怕死的战五渣。
关键两人都有一颗柔软的心,沈浪终因不肯*人,断送了自己性命;小胖虎口脱险后,带领警察端了匪徒的老窝。
这部剧的剧本创作,是在情感剧和警匪剧中取了个中。这部剧的前期拍摄,受到了2021年下半年长江下游疫情的严重影响。

周期不够,就得调整剧本。好在孙逊是编剧、导演一肩挑,熟悉剧本的每一处关节,能因应随时封城的情况作出调整,如期*青。叙事的完整性总归还是受到了一定的影响,情感交流经常是点到为止。
不过,有两场戏给我的印象极深:一场是朱小强在地下车库跟柳局(杜源 饰)接头,诸般压力之下忍不住爆发,见出了这个退役又失忆的前特种兵现卧底的悲情和愤懑。
另一场是朱小强决定去做脑部手术以恢复记忆,来跟文静告别。他一句谢谢,一句对不起,混乱的表达让文静爆发,见出了这对苦命鸳鸯所面临的生理难关和伦理困境。


