“有人说相声剧是非常男性的艺术。相声都是男性为主，赖老师喜欢颠覆自己。我们心中有期望，能够有优秀的女演员证明这是可行的。”丁乃竺说，“这次做绮丽版，演员成长也很大。”

12月23日，上剧场艺术总监赖声川，上剧场CEO丁乃竺，携《那一夜，在旅途中说相声》（绮丽版）演员司雯、凤莉、窦进、刘含出席媒体见面会。下月22日，该剧在上剧场首演，开启全新旅途。

十年前，编剧、导演赖声川做了他的“相声剧”系列中的第七部《那一夜，在旅途中说相声》。时隔十年，他重制女生主演的“绮丽版”，带领观众跟着女生相声游世界。

不久前，德云社只招收男学员，不收女学员，引起外界争议。郭德纲在直播中回应不收女徒弟，不是因为歧视，反而是很尊重女性，他表示，“学相声太苦了，女性可以干更好的事情，别在相声耽误时间。”

有趣的是，赖声川相声剧一直有女生说相声的保留剧目，《这一夜，Women说相声》讲女性独立和探讨新时代女性话题。结束12月上剧场《宝岛一村》专属版演出的女演员们，成功激起赖声川排演女生说相声的灵感，要做的不是“这一夜”，而是把2011年冯翊纲、宋少卿和赖梵耘主演的《那一夜，在旅途中说相声》变成女生版，说相声的“吕仁”和“程客”变为“吕总”和“小游”。演员设司雯和刘含、凤莉和窦进两组卡司，喜剧角色女服务生变成男服务生，由上剧团演员陈国辉演出。

“相声剧对创作者非常难，不只是相声，还要有完整的戏剧结构。演员既要有相声技巧，又要有表演能力，语言能力和嗓子一定要好。”丁乃竺回忆，2011年《那一夜，在旅途中说相声》主演冯翊纲号称钢嗓，没有倒过嗓，没想到首演当天早上，他突然失声，剧组紧急找医生做专门治疗，终于登台，“因为冯翊纲不能休息，十多天演出靠医生的特殊治疗维持，事实上有点小伤害，到演出结束才能恢复，所以一定要保护好嗓子。”

主演凤莉读完剧本，发现相声、舞台剧与想的完全不一样，“有很多技巧和功夫。老师也跟我说：特别难，需要调动相声节奏。老师还会布置功课，让我们去听相声，找到不一样的自己。在相声剧有新领域需要开拓，我感觉非常刺激和新鲜。女生和男生说相声，气场会不一样。女生代表不一样的形式和倾诉，是女生散发魅力的时候。”

“‘相声剧’并不是很好驾驭的一种形式，从剧本和表演层面上说都很难，每做一次相声，都是一次突破。”赖声川表示，《那一夜，在旅途中说相声》没有儿女情长，没有家国大事，而是从两个人旅行故事讲起，重新思考旅行的意义。

旅行是你的世界变大还是变小？这是赖声川抛给观众的问题。他的所见所闻，都写进“旅途相声”中。跟随赖声川文本，观众走到偏远的海岛，游到人满为患与《蒙娜丽莎》拍照的卢浮宫，又到贫穷的印度山村，再到排队的景区。无论六星级的豪华游玩，还是背包客的探索旅途，都会看到不一样的风景。如剧中所说：“人生不就是这么一个旅途？我们在一辆小车上，在黑漆漆的夜里，在一个不知名的小路上，驶向不知名的目的地。”

主演司雯喜欢用自己的脚步去认知、感受每个地方的人文和景色，“去年在日本玩是舒适游，住高级酒店。我也做背包客，在尼泊尔买了很多特殊的水杯和纪念品。我会把我的经历放到角色里。”主演刘含前年一个人去了韩国，“在济州岛，我遇到非常有趣的人，一个司机本来在首尔当银行高层，与妻子来到济州岛开小车自驾，每天接7-8个游客。我也去过一个海滩，找不到车，一个漂亮的小姐姐帮我找到附近公交车站，她坚持等到公交车来，与司机确认提醒我要下车后才离开。平时生活中，我不会放下戒备，但是一个人旅行发现很多身边的温暖、陌生的善意。”在主演窦进看来，相声剧结合相声和话剧两者最好看的点，“以台词为武器的舞台，让我有了信心。演完《那一夜，在旅途中说相声》最大的意义，我可能会背上行囊去旅行。”

栏目主编：施晨露 文字编辑：张熠 图片编辑：项建英

图片来源：主办方供图

来源：作者：诸葛漪