361 刘珏（1410-1472） 老梅诗画卷
手卷 水墨纸本
尺寸：画心 30×100cm，
题跋 34×98cm，30×107cm，30×107cm
题跋：1.参横大树不知晓，月到小窗疑是君。青鸟洗残三岫雨，玉龙嘶断九山云。自言夜半惊人句，急起呵冰写八分。钤印：启南（朱）、石田（白）
2.月满千山雪乍晴，小窗瘦影暗香生。不知梦境游何处，似访逋仙湖上行。嘉禾闻恭题。钤印：闻氏近礼（朱）
3.故人持卷来相访，要我为赋梅花诗。几年不作江南客，一思忽逢林下姿。潇洒岂同凡草木，岁晚凭谁伴幽独，孤山鹤去人已化。日暮无立倚修竹，何人吮毫成妙手。只尺移来近户牖，绝胜蹇驴风雪中，忍冻溪桥立难久。自怜终日未得闲，九渊尘土逐雕鞍。敲门莫厌频来往，得暇与君同一看。成化己巳十月吴宽书。钤印：太史氏（朱）、吴宽（朱）、原博（朱）
4.琼英原共白云栽，梦断罗浮月满台。柱下霜华浓似雪，一枝香傍帝城开。夏昶。钤印：夏氏仲昭印（白）
5.寒香消尽落空江，瘦影依然上夜窗。一紫完菴摹写后，邻家玉笛不成腔。石田沈周重题于藕花居，时弘治改元九月三日。钤印：启南（朱）、石田（白）
6.西溪问樵客，遥指故人家。古树老连石，急泉清露沙。千峰随雨暗，一径入云斜。日暮雀飞散，满山乔木花。完菴表弟作此老梅古雅清劲，无一毫尘俗气，余识数语于末，袁表。钤印：袁桥记（朱）、修竹书房（朱）
7.烟波玉骨，世外佳人。脂粉之徒，政当在后。流芳。钤印：李流芳（白）、慎娱先生（白）
8. 琼英缀雪，绛萼着霜;俨如傅粉,是谓何郎。
清香潜袭，疏蕊暗臭，又如窃香，是谓韩寿；
冻雨晚湿，宿露朝滋，又如英皇泣于九嶷；
爱日烘晴，明蟾照夜，又如神人来自姑射；
烟晦晨昏，阴霾昼闭，又如通德掩袖拥髻；
狂飙卷沙，飘素摧柔，又如绿珠轻身坠楼。
半开半合，非默非言，温伯雪子，目击道存；
或俯或仰，匪笑匪怒，东郭顺子，正容物悟。或憔悴若灵均，或歆傲若曼倩，或妩媚若文君，或轻盈若飞燕，口吻雌黄，拟议殆遍。彼其艺兰兮九畹，采蕙兮五柞，缉之以芙蓉，赠之以芍药，玩小山之丛桂，掇芳洲之杜若，是皆出于土产之奇，名著于风人之托。然而艳于春者，望秋先疩；盛于夏者，未冬而萎。或朝蕤而速谢，或夕秀而遄衰。曷若兹卉，岁寒特妍，若凝霜冱，擅美专权？既书四语，觉太寥寂，复写广平赋语足之，丁巳冬夜，流芳重题。钤印：李流芳印（白）
9.闻司马，字近礼，景泰癸酉举人，与姚云东侍御同榜，嘉兴人，原籍鄞县，官同知，见府志，选举司马家，故豪于赀。洪武间籍江南富户，徙于鄞以闻为姓，正统初始，归禾中子琠弘治举人，见盛丹山《枫嘉年献征录》，吴文定成化八年会状后，近礼司马倻举十年，此书于成化己巳，乃二十一年也，石田再题于弘治改元后，文定题三阅岁耳。
10.昭和卅五年三月东海泽登佳人识。钤印：砚墨癖（白）、东海之佳人（白）、泽登印（朱）
鉴藏印：礼卿府君遗物（朱）、蒯寿枢家珍藏（朱）、石舲过眼（白）
作者简介：刘珏，字廷美，号完庵，南直隶苏州府长洲（今江苏苏州）人。宣德中，苏州知府况钟举为吏，不就，得补生员，正统三年（1438）中举人，授刑部主事，迁山西按察司佥事，年五十弃官归。卒年六十三。老而嗜学不衰，为诗清丽可咏，景泰、天顺间，为吴中诗人之最，京师号为刘八句。书正、行出赵孟頫，山水出王蒙，行草学李邕，各极其妙。写山水林谷泉深，石乱木秀，云生绵密，幽媚风流，蔼然高者，攀鳞巨老，庶乎升堂，特未入室耳。天顺（1457—1464）间与杜琼、徐有贞、马愈、沈贞吉、恒吉并能，写山水，近世莫及。
藏家简介：蒯寿枢旧藏。蒯寿枢，民国时期著名收藏家。
估价：RMB 3,000,000-5,000,000
这幅作品是明代刘珏的墨梅，也是非常罕见的。
刘钰是个有脾气、有信仰的人。我们搞画画的人，觉得沈周名气更大，但实际上，刘钰也是相当江湖地位的人。在景泰、天顺年间让刘珏闻名遐迩的并不是他的画作。而是诗歌，在高手如云的吴中有相当高的江湖地位，有”刘八句“之称。
刘珏虽然很有天才，但早年间也很点儿背，屡试不中，已经是苏州知府的好友况钟看不下去了，推荐他去政府部门当个公务员。不过泥人尚且有三分火气，刘珏自然是坚决不去。也许是这件事情刺激到了刘珏，所以他发奋图强，考取秀才之后很快中举，从此名正言顺地走上仕途。
刘珏的画学王蒙，林幽泉深、石乱木秀是刘珏山水画的基本构成。花鸟题材的作品很少，这卷《老梅诗画卷》很难得。画得墨气淋漓却又很文气，很符合刘珏这样有才气，也有文人孤高的气质。
这卷《老梅诗画卷》上有沈周、吴宽、闻恭、袁表等人的题跋。最重要的沈周题跋两次，可见同为苏州人的沈周对刘钰是非常看重的。
日本学者泽登佳人也曾得见这卷诗画卷，并且留下题跋，足可以见此卷诗画卷的分量。民国时期的大藏家蒯寿枢也曾收藏过这卷诗画卷。
谢荪精品，比龚贤还少见~
362 谢荪 (清) 秋菊翠鸟
1680年作 立轴 设色洒金笺本
钤印：天令（白）
款识：庚申冬日，谢荪。
鉴藏印：张松秘玩（白）
尺寸：59.5×27cm 约1.4平尺
作者简介：
谢荪，清初画家。字缃酉，又字天令，与龚贤、樊圻、吴宏、邹喆、叶欣、高岑、胡慥齐名，为“金陵八家”之一。谢荪此作景致奇瑰，用笔细秀，工中带拙，绚丽中见清雅，工细秀丽。其画法从宋院体画中变出，清丽淡雅，一改明代风气，与传统的比较起来，却丝毫不显俗艳，反而多了一分清新明快。而且笔法细腻生动，整体感很强。画中一蚱蜢立于花上，空中一翠鸟口中衔一小虫，回首一看，似乎要一跃而下，将之变为腹中餐食，生趣十足。
此作上左下角钤有“张松秘玩”白文印，张松或为张崟（1761-1829），清代画家。字宝厓，号夕庵、夕道人，又号樵山居士、观白居士等，丹徒（今江苏省镇江市）人。其父自坤为布商，亦能诗善画，尤善画松，有“张松”之称。
估价：RMB 600,000-800,000
谢荪大家可能不太熟悉，但他是金陵八家之一。大部分人题到金陵八家就知道龚贤，但是谢荪其实也画的很好，主要因为他的画远没有龚贤、樊圻存世多，所以也就成了有价无市的现状。
但是市场只要每次出现有确切靠谱的谢荪出现，都会有买家稳准狠地买走。因为谢荪的画价和同样是金陵八家的龚贤、樊圻差的太多了，在随着随着美术史对谢荪的聚焦，这块价格洼地一定会被填平。
这件《秋菊翠鸟》画的很精细，设色淡雅，菊花和叶子都赋色很清淡，翠鸟的动态感很强，整幅画很耐看。
这幅画还被同是清代画家张松收藏过。相对来说就很可靠。
龚贤大字题樊圻，金陵八家之二合体，少见~
360 佚名（樊圻）採芝图 镜片 设色纸本
尺寸：91×50cm
题跋：山留古春，石使再晨，無家無鄰。昔也避亂，何捨修真，服食存身。問年代遠，鑒貌花新，為秦宮人。龔賢題。
钤印：龚贤（朱）
估价：RMB 800,000-1,200,000
这件《採芝图》没有款，所以标注了佚名，但是看画法和风格应该是樊圻的作品，另外龚贤也不会平白无故给别人的画题跋， 虽然少见，但也有例证：龚贤曾经给樊圻的《岁寒三友图》上题跋，然后又对比《采药翁》、《采药图》两幅画发现风格一致、技法相近，故而在佚名后标注了很大可能是樊圻所绘。
估价低，是因为少见的作品有不确定性，但如果能进一步研究出樊圻所绘的实证，这幅画就会是大漏儿。
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