这个桥段暗示着书中人物的扭曲和隐秘的一面。另一方面，小说中出现了第三具尸体，不是*人，而是挖坟悬尸。这一次，死者陈旺是陆家的小厮，20年前陆家大火，他侥幸逃了出来，赌博赚了一大笔钱但却输光了。除了陈旺的遭遇外，一切线索似乎都在暗示着和20年前陆家大火案有关。在这个小城里，每个人的命运都受到命运的摆布，比如典史宋辰，因为受到会元科场舞弊案的牵连，被大刑伺候废掉两根手指，之后变成了瘸子。

宋辰做典史是为了让犯人也体验一下他所遭受的酷刑，他一直只拿典史的工资，生活简朴，他的生活也暗示着这个小城中充满了人性的扭曲和无奈。小说中的主角团中，两位小皂隶曲三更和高士聪，一个是更夫的儿子，一个是*猪匠的儿子。他们都是末等小吏，常常被上级刁难，动不动就要挨班子，但他们依然怀揣着理想和热情生活着。这个小城里的命运似乎都被命运所摆布着，没有人是完美的，每个人都有罪，也都是受害者。然而，这一切似乎和20年前陆家大火案有关。

这个小城中的命案，让我们看到了明代社会底层众生的真实生活。何去何从，值得我们深思。在《繁城之下》这部剧中，凤可追、刘老汉和陆直等多个角色所塑造的形象，展现了一个充满贫富差距和流氓文化的社会。凤可追虽然考中秀才，但因家境贫困，经常要去舅舅家借米；刘老汉在大街上遇到黑社会混混蝎了虎碰瓷，只能拿出上百文钱；陆直则是一个聪明、正义、慈悲的干儿子，他帮家奴陈旺的母亲买药，帮家丁隐藏江湖上的师兄，但最终还是碎了想要做好人的梦。

这些角色的形象不仅反映了社会中的贫富差距，也揭示了流氓文化对社会的影响。流氓们可以访行打行，欺负老实人刘老汉，让他们在大街上无法行走。而在这样的社会中，好人总会被欺负，而且往往不被人善待。另一方面，这部剧也从一个社会问题的背后，反映了一个互相伤害的社会。社会中既有家藏万贯的官员捕头，又有蜡烛都要拿去卖了养家的更夫；既有访行打行的流氓，一月就能给人五十两好处，也有卖身到翠华楼的姑娘，一月只能吃一次鱼。