指演员根据演出的实际情况，,在适宜的情境里，联系当时当地发生的事件现场进行即兴发挥。凭借演员的聪明才智，往往收到意想不到而火爆的艺术效。

“刨活”指的就是故意使坏，提前把底泄露出来破坏整个节奏，让包袱不响。这个是只台上演员之间的刨活。观众有时候也会刨活，就是把 “包袱”提前告诉其他观众、听众，从而大大削弱作品的感染力或效果。

开门柳也叫“点买卖”，就是相声场子开场第一回的唱，一般说来都是几个人一块儿唱，当然也有单人唱的。比如德云社在“丁酉”岁末封箱的时候在郭德纲老师的带领下唱的《大西厢》。

柳活 从相声演员“撂地”（早年间演出条件受限，相声演员经常在街上演出）演出开始就把学唱弦子书，竹板书，京、评等戏曲选段、片断，以及演唱太平歌词。小调歌曲等统称为--柳活。

柳活分歌柳和戏柳，学唱戏曲叫戏柳，学唱歌曲叫歌柳，简单说就是学唱

相声讲求“说、学、逗、唱”，很多名段就是以使柳活为主的，比如《八大改行》、《杂学唱》、《学评戏》等。无疑，柳活需要演员有一副好嗓子。

腿子活 ，是相声里头学唱戏桥段为了表演某段情节。两人带点小化妆，分包赶角

进入角色来表演，之后还要退出来叙事，这种相声段子的专业术语叫--腿子活。

腿子活，以刻画人物为主比如《黄鹤楼》、《汾河湾》以及《窦公训女》等都属于腿子活。

6怯口活又被称作“切口”，传统相声以北京话为语言核心，运用其他方言,即"怯口"。

相声的怯口活是找寻不同方言之间因误说,误听，而制造的误解,从中调笑,或可从讽刺里反省。

“子母哏”，指相声表演时两位演员，即逗哏和捧哏所承担的任务基本相同，如通过相互间争辩来组织包袱等。

子母哏简单的说就是你一句我一句，捧逗两个人的话数量基本一致。两位演员，通过一种争辩方法来表达故事。就是两个演员彼此对同一件事物的观点不同、态度分歧

同时他们不同的思想、个性和个别的特征，都会影响故事的发展和变化，两个演员都是以第一人称做为剧中人出现的。比如《论捧逗》

“一头沉”对口相声的另一种形式，一头沉是两位演员中逗哏台词较多。以逗哏的叙述,介绍,评论,讲解,摹拟为主。捧哏听见叙述的同时，有时与逗哏议论发表看法，有时提出问题请逗哏解释。更多的是为逗哏的论点作补充，通过捧哏严丝合缝的衬托,点出问题，同时加深矛盾,揭示主题,抖响"包袱"。

一头沉这种对口相声表演形式，在表达事物的方法上，基本上还是采取叙述的方式

在“一头沉”里，两个演员的对话大多以“聊天儿”的方式进行。逗哏在叙述故事时

也像表演单口相声的演员一样，叙述和摹拟表演进进出出交替进行着。郭老师和于老师的很多作品都是这种形式。

入活，从垫话到正活儿的过渡部分。

（垫话：负责承上启下的内容）

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