三，《魔法少女小圆新篇：叛逆的物语》（Puella Magi Madoka Magica the Movie: Rebellion）

二十一世纪最好的动画电影──我很乐于这样形容《叛逆的物语》，即便必然争议连连。这也许是影史第一场也是最后一场，在空间与时间皆停摆了的缝隙中开展的枪战，子弹及其轨迹的漫天飞舞，同时也是事物的结果及其过程，自形上而形下的视象并置，且优美到不可思议的地步。如果说Shaft擅于利用叙事的「空缺」，逼观众主动为之完形，维持其作品的惊奇；那么这一次，Shaft和宫本幸裕便是证明了，即便不依赖这些过量的空缺，他们依旧能将这份惊奇，原封不动的推向至极境地。

二，《蝙蝠侠归来》（Batman Returns）

夜月色下，一栋大厦的求救信号灯被点亮，映至远方的孤山豪宅，在屋檐三处角落的三座大镜前整整折射了三次，方映入了背山文房的窗，照在静坐文房显然在等待此刻的他的脸上。这些仪式铺张的毫无意义，既然夜夜打灯，何不直接在向山一侧的房间等，亦或把灯号设在城的另一边呢？然而，正是这种处处徒然，造就了这部1990年代──或许也是从此以后──最耀眼的歌德电影，扭曲、诡谲、而华丽。全盛时期的提姆波顿所向无敌。

一，《枪火》

最后一部只能是这部片，一抹微笑泯尽恩仇。

没有这部电影，就没有现在的我。你们或许曾经听我说过，如果没有，我很乐意再说一遍：如果五年前的秋天，一个断了手而失业的少年闲赋租屋，靠保险金过活。他无法有其余娱乐，只能靠看片打发时间。一次偶然，他在youtube找到这部片，立刻惊呆。年终生看过的电影不超过百部的少年完全无法理解，这部处处穷酸的电影为何如此让他着迷──电影不就是很贵的演员在很贵的布景表演这回事吗？为了搞懂这个奥秘，少年开始上网、查书、第一次听说什么叫调度、什么叫电影艺术。他以独臂吃力地将这些东西像笔记一样写出，却发觉自己的文字有所欠缺，没办法把《枪火》单纯作为电影的那份魔力叙述淋漓，他的能力还须精进。少年的断手痊愈了，他却继续窝居、继续看片、继续写、继续磨练，没钱吃饭，就试着把这些笔记残篇拿去换钱……待他察觉之时，他已经成为了一个，靠文字维生的人，偶尔也被人称作：影评人。