后来到了1993年，美国乐坛正是玛丽亚·凯莉、惠特尼·休斯顿和席琳·迪翁都大放异彩的时候，三人各有千秋，其中玛丽亚·凯莉的曲风算得上委婉动听。

正是凭借这样的特质，再加上她那很难被超越的海豚音，以及在写词谱曲和专辑制作上的造诣，那年刚满23岁的玛丽亚·凯莉大获成功，成了美国人最受喜爱的女歌手之一。

绚丽的歌技让唱片公司对玛丽亚十分重视，临近年末时突然问她“你接下来，要不做个圣诞主题的歌曲吧？”

玛丽亚的第一反应是抗拒，节日歌曲属于乐坛默认的“安全牌”，都是在音乐生涯的后期才做的，现在做合适吗？

《综艺》的音乐人 Shirley Halperin 也在去年的访谈中证实了玛丽亚当年的顾虑：

「在音乐生涯的前三四年发圣诞专辑，至少在那个年代，简直闻所未闻。一般来说，圣诞专辑是当你完成唱片合同时，最后会做的内容，可以把它理解成一种保住体面的方法。」

但顾虑归顾虑，“少有人做”不代表“这事不能做”，团队很快开始了紧锣密鼓的规划，其中一位经验丰富的制作人提议“我们做几个主流歌曲的翻唱版本吧”。

在当时的市面上，Baby It's Cold Outside, White Christmas, Jingle Bells, Have Yourself a Merry Little Christmas 等圣诞歌曲都相当经典，在美国传唱十数年，早有了广泛的群众基础，翻唱可以说是很保险的。

这样做不仅可以保证听众的关注，而且其中也有回忆的承载，颇有些“传承”的意味在里面。

但玛丽亚很大胆地说了一句 “我想自己写一首”，在她看来，由于自己和圣诞节一直有着情感上的紧密连接，自己写未必是个错误的选择。

而且玛丽亚还说道：“圣诞节的好不在于收礼物，或者说，不全在于礼物，它更多的乐趣其实在于对节日的期待和表达自己情感的那种心情，既然这样，那么创作一首关于圣诞的让人开心的歌曲，似乎也没什么不好？”

几个团队成员愣住了，出道没多久的新人，要写一首原创节日单曲，还试图把它变成热门或经典，简直令人难以想象。

即便是专业部分没有什么难度，从更广义上的情感共鸣来说，发行全新的节日歌曲，情感上不会有那么多延续下来的能量，而且也会有些冒险。