单看这一特征，《步步惊心》确实符合“爽剧”的逻辑，可它却是以悲剧收尾，整部剧的氛围毫无爽感，只有一步步加深的哀伤。年幼时看《步步惊心》，无法理解为什么剧中每个人都无法得偿所愿，更无法理解为什么若曦就不能和其他穿越主角一样大*四方，所以在当年，我宁愿选择一切都如我所期望那般发展的《宫》。回过头来再看，《步步惊心》完全拍出了穿越题材剧的内核，其精髓在于一个拥有现代思想的人如何在封建社会努力抗争却又不得不顺应历史接受命运的宿命感。

历史无法被改变，若曦知道所有人的结局，却唯独不知道自己命运，穿越者的无助和迷茫在若曦身上得到了最大化的体现。一开始她把自己视为历史的见证者，宫中风云于她而言不过是一出既定结局的戏，作为一个“局外人”，她只需要静候一切；康熙第一次下旨赐婚是若曦命运的转折点，也是她第一次意识到封建制度下的身不由己，至此，她慢慢走入了这场戏，变成了推动历史的“局内人”，那些原本是现代人自带的优势，也转化成为了若曦悲剧的源头，一次次抗争，一次次失败，最终无力认命，直至油尽灯枯。

若曦的命运，或许原本就是穿越者的悲剧宿命，平白无故来到一个不属于自己的时代，被迫套上一个古代的身份，从反抗到驯化，心灰意冷耗尽一生。

塑造了饱满的人物群像

仅围绕穿越者的“宿命论”，《步步惊心》显然不会成为经典。它值得回味十年的地方在于封建制度下的群像刻画，遵循历史的同时，对每一个重要角色精心雕琢，身处制度的牢笼中，他们的一举一动、喜怒哀乐背后都有站得住脚的动机，这种立体的角色刻画方式是许多人能一遍遍重温此剧的基础。