无论在什么体制下，青春都是极其伤身的。——大岛渚

在日本电影史上，大岛诸是继黑泽明和沟口健二之后，最为盛名在世的导演，被称之为日本新浪潮电影运动之中的第一旗手。

大岛诸，1932年，出生于日本的京都市。自小对文艺颇有兴趣，在1950年时考入京都大学的法学部，并在学生时代积极参加各市的学生运动。

在大学毕业之后，大岛渚考入松竹公司，担任副导演。

并曾经跟着许多著名导演拍摄电影，其中包括大庭秀雄，小林正树等人。

后来，法国的“新浪潮派电影运动”，在欧洲地区开始发迹之后，逐渐传入日本，受到许多新一代电影导演的重视和关注。

这一新浪潮运动的风潮，也让大岛诸真正升任为导演，并相继拍摄了最早期的作品，例如《爱和希望的街》、《青春残酷物语》等。

大岛诸在40余年的电影导演生涯之中，拍摄了将近50部左右的影片。

无论是在主题，亦或是其特殊的个人表达风格，都表现出有别于其他任何导演的鲜明立体的个人化表征。

在他的电影之中，最为主要的主题，主要包括：对人生之中爱和希望的救赎、特殊的时代，个人如何进行生存抗争主题、还有对人性阴暗面的深刻揭示，对社会现象的反思与批判。

大岛诸的影片中，对美好的人生希望破灭过程，进行了深刻揭示。

他的作品《爱与希望之街》完成了对现实世界根本的人与人之间不平等关系的深刻揭示。

这部影片也是大岛诸的导演处女座。

这部影片的内容并不复杂，甚至是有些简单，但是所具有的隐喻和象征意义依然是我们反思。

少年正夫自小家中，就极为贫穷，母亲整日奔忙于工作之中，但是却仍然无法维持基础的生存。

正夫没有办法，就将自己心爱的鸽子拿到市场上去卖，而在市场上卖鸽子的过程之中，正夫遇见了有钱人家的孩子，京子。

出于同情，京子买下了正夫的鸽子，不料，这些鸽子挣脱了绳子，又飞回了正夫的家里。

后来，我们就跟着镜头，认识到，原来这就是正夫为了糊口，重复卖出鸽子的过程。

亦是出于同情，正夫的老师秋山，帮正夫找到了一个理想的工作，就是在京子的父亲的公司工作。

为了让正夫真正的能够依靠自己生活，京子与女教师秋山，帮他多方求情，终于正夫有了参加考试的机会。

但是，最终的招工结果，正夫并没有被聘，进入这家公司作为职工。

在一次又一次的追问京子的哥哥之后，原来是因为正夫之前的重复卖鸽子的不当行为，让他失去了这份工作。

走投无路的正夫，无奈又走向市场。

京子又买下了他的鸽子，但最终京子的哥哥和京子一起，将美丽的鸽子枪*。

人们一贯认为，富有同情心的富家小姐和善良而又坚强的少年，似乎就应该有着更为美好的结局。

但是在大岛诸的影片之中，我们看到了不同家庭出身的两个青年男女，最终走向了爱和希望的幻灭之旅。

背后其实是对社会之中不公平的现实状态做出的深刻揭示。

大岛渚将看似美好的一段朦胧爱情，亲手将其撕碎，并且将社会之中残酷的现实，展现在人们面前。

作为贫苦大众的一份子，正夫没有在失与得的境况之下，而是以一种鲜明而又个性化的形象，存在于社会之中——不仅有着自己的爱恨情仇，也有着独特的价值观，和贫苦生活中无法抹去的悲哀。

想象之中的梦境，在这部影片之中依然有着极为深刻的表现。

就像正夫和京子，手拉着手在雨中奔跑开心的放声大笑的一段，我们能感受到，两个青年男女之间抽离了身份差距之后的开心与快乐，他们在这一刻似乎具有着平等而又和谐的关系。

但是，这一希望，仅仅是有毒的糖果。

母亲的病重与鸽子的卖出之间，正夫的内心产生极大的分裂和痛苦。