韩红
聊到兴起，韩红的言语间还是藏不住她的霸气和野心，“我希望我可以像我师父谭盾一样，再给华语电影音乐拿一座小金人儿！”年轻时，韩红向往格莱美的舞台，渴望成为像迈克尔·杰克逊、席琳·迪翁那样真正国际化的明星。2017年，首次创作并指挥音乐剧的韩红受邀走上托尼奖的红毯，至今仍是她觉得小小骄傲的成绩。“我觉得，一个人要有给自己树立目标的勇气，不管你到多大的年纪，你可以把理想两个字高高地悬挂于自己头顶之上，这样你才会充满力量。”
【对话】
看剧本的时候，旋律自然流淌出来
澎湃新闻：电影配乐的过程是怎样的？有哪些兴奋点？
韩红：《满江红》是我的第一部电影配乐作品。从2022年的5月份开始拿到剧本，整个过程中我和张艺谋导演是用互通信件的方式来聊这次创作。从5月份第一次看剧本，历经7个月的时间，完成了整个《满江红》电影配乐全部的写作、录制、后期混音和对画面。
读剧本的时候我就哭了，很多音乐在阅读的过程中自然而然地流淌出来，你只需要记录就好了。我看剧本就已经在写盲音乐了。那会儿导演还没拍完，但在我心里已经拍了4遍《满江红》。很感恩，我写出来的东西和导演拍出来的东西几乎如出一辙。
《满江红》是歌颂无名小辈、歌颂普通平凡人，歌颂英雄的故事，再有一层就是“尽忠报国”这4个字，我自己是军人出身，这对我来说，是特别有感触的。
澎湃新闻：导演对你提了哪些要求？看到之前在活动上有提到说这次作曲“被打击自信”，这个过程里的起落可以介绍一下吗？
韩红：导演的要求是一直在变的，因为要根据他拍回来之后对镜头和画面的处理进行配乐，所以音乐要跟着电影情节的发展走。他一开始说我们的戏能不能有点戏曲。我比较担心会变成《三枪拍案惊奇》，我又不想和张艺谋导演以往作品的音乐一样。这一次我想给艺谋导演的电影“破冰”，他惯常的一些音乐的铺垫，并不参与大部分叙事，这次我想多参与一些叙事和发展。我觉得电影配乐是电影的心电图，心电图是有高有低，有平缓也有高潮。电影配乐在其中也是高高低低，缓下来又冲起来。
导演跟我说岳家军是河南人。那时候第一个观念蹦出来：如果豫剧和电音合作，会是什么样的冲撞？但一开始他是不认同这个想法的。他嫌我电音吵，后来还是把原来的电音都用上了。
我本来从来没有怕过他，他一笑有一颗小虎牙，特别可爱。但是我成为他电影的作曲之后，他变得特别严肃，很少笑。我一开始觉得你怎么这样了，咱们是很好的朋友啊。然后我就有一点小“叛逆”，觉得你“打击”我是吧？我非要给你写好。
结果我写了90多段音乐废了27段，那首《樱桃曲》我写了31版，废了30版。导演想要《樱桃曲》有古风古韵的味道，又想让它流行。这个要求本身就矛盾，过去的古曲哪有流行的？所以我们俩就是这么“吵”着过来的。
原来在音乐里，我是自信的，我是我自己的主人，但突然发现作为一个电影的配乐，不管你是莫利康内，还是汉斯·季默，都要为故事服务，要考虑剧情、台词，不能掩盖了台词，音乐不能抢。传统的电影音乐是服务于电影，不能够有太多的个性表达。但是《满江红》还是有个性表达的，我挺感谢导演，还是挺“惯”着我的。当然这被“打击”的过程，也挺刺激的。
2023年1月7日，电影《满江红》配乐终混
我用音乐参与了故事的推进
澎湃新闻：电影里面听到很多民族器乐和戏曲唱腔，怎么为这个故事和其中的人物寻找到适合的声音？
韩红：故事发生在岳飞那个年代，南宋的音乐其实还不叫音乐，而是叫“乐音”，还没那么发达，但已经很明显地有古琴、编钟等古老的乐器。我自己一直都非常热爱和推崇中国民间音乐，所以这次我用了筝、箫、琴、笛子、筚篥、笙、唢呐、小镗锣、中国鼓等中国的民族器乐，为什么我要用它们？因为这是一个关于中国人的故事，导演拍给中国人看，音乐就是写给中国人听。中国人有代表性的音乐，我要用这种音乐的语言。
民乐里有一些音色是很有代表性的，比如最后英雄集体殉葬那场戏，我是坚持100%要用唢呐，唢呐声一下蹿出来的那个气势，我现在后悔应该弄个10支20支，用唢呐来歌颂英雄不死的精神，尽忠报国，这个中国人一听都会有共鸣。而且这个唢呐也特别符合张艺谋陕西汉子、西北汉子的气质。
配乐日记
澎湃新闻：把古今中西不同元素融合在一起的时候，哪些部分是比较“费劲”的？
韩红：豫剧和电音的结合极度费劲。因为传统的豫剧都是比较慢，进不了鼓点。老一辈豫剧演员我们找了一大票，其中不乏有非常知名的豫剧表演艺术家，一听鼓点，一听电音，唱不进去。而且人家豫剧越慢越有味，我们这可好，全在节奏里，要符合在甬道当中的那种快走，这是挺难的。
但甬道快走是这个电影非常标识性的重要段落，导演说，你要让你的音乐跟着官兵的脚步真正地快走起来。要合上呼吸和脚步，所以节奏必须得是快的，这部分也是非常费劲的。我一开始用的中国大鼓，被导演否了，后来我用了小镗锣、小梆鼓，声音是嘚嘚嘚嘚……导演满意了，他认为这个有紧迫感，同时很戏曲。
配乐日记
澎湃新闻：这部分很多观众觉得很有意思，隐约能感觉到唱词和电影的内容是有对照和关联的，但因为太快了又听不清，设计的时候是怎么考虑的？
韩红：首先导演没打算让大家听明白这些唱词，就在甬道里体现出官兵的急促，镜头专门去拍了官兵的脚，就是要快。
戏曲的部分导演提供给我一部分，我们后来又去做了一些功课，去找了更多的素材。导演想要一些豫剧的老词牌，不要改编就要原词，听得懂听不懂都无所谓。现在选出来的像是《十保官》，对应像岳云鹏饰演的武大人，带着一点讽刺，黑色幽默的戏谑感。又比如瑶琴刺*之前的用了《穆桂英挂帅》，我专门搁在那个位置，是因为我觉得在我心里瑶琴就是穆桂英。这一场就去刺*秦桧的同时，也是她的诀别戏。这段的音乐我写的时候取了一段名叫“女英雄”。
