除此之外,编剧也不要求观众与角色共情,而是投入到“怒”与“恨”这类简单纯粹的情绪里。
挑拨情绪,是国产剧惯用的手段。
比如《三十而已》里屡屡被喷上热搜的茶艺大师林有有,还有《以家人之名》里负责吸引火力的一众女性角色。
极致的负面情绪,能换来即时有效的情感反馈,继而转化为热度。

只不过,很少有剧敢做到《顶楼》这个程度。
为了顺应观众的仇富心理,它对上流社会的描写充斥着奇观式想象,恶意满满。
剧里的权贵阶级,要么思想龌龊、私生活混乱,除了有钱一无是处。
有时蠢到不需要外力介入,他们大部分时间都忙着勾心斗角,丑态毕露;
要么*人放火,泯灭人性。
从他们身上,能看到的只有纯然的恶。

反派之恶,已经让人难以忍受。
就连正方阵营,也缺乏讨喜的角色。
冲动任性的裴露娜,自私和背叛闺蜜的吴允熙,使得观众心中的厌恶大于同情。
纵观全剧,居然找不出几个值得真情实感喜欢的角色:
“我讨厌妈妈,也讨厌千瑞珍老师,全都讨厌。”

顺着这个角度来说,金顺玉相当有魄力。
她的编剧手法,遵循着绝对的功利主义。
所有人物,被统一工具化和脸谱化。
她利用极度简化的人物性格、非黑即白的人物底色,使观众获得满足感与爽感。
与此同时,也编织出无数复杂纠葛、毫无底线的狗血戏码。
这是牺牲人物弧光与人性灰度,才能换来的戏剧效果。


