除此之外，编剧也不要求观众与角色共情，而是投入到“怒”与“恨”这类简单纯粹的情绪里。

挑拨情绪，是国产剧惯用的手段。

比如《三十而已》里屡屡被喷上热搜的茶艺大师林有有，还有《以家人之名》里负责吸引火力的一众女性角色。

极致的负面情绪，能换来即时有效的情感反馈，继而转化为热度。

只不过，很少有剧敢做到《顶楼》这个程度。

为了顺应观众的仇富心理，它对上流社会的描写充斥着奇观式想象，恶意满满。

剧里的权贵阶级，要么思想龌龊、私生活混乱，除了有钱一无是处。

有时蠢到不需要外力介入，他们大部分时间都忙着勾心斗角，丑态毕露；

要么*人放火，泯灭人性。

从他们身上，能看到的只有纯然的恶。

反派之恶，已经让人难以忍受。

就连正方阵营，也缺乏讨喜的角色。

冲动任性的裴露娜，自私和背叛闺蜜的吴允熙，使得观众心中的厌恶大于同情。

纵观全剧，居然找不出几个值得真情实感喜欢的角色：

“我讨厌妈妈，也讨厌千瑞珍老师，全都讨厌。”

顺着这个角度来说，金顺玉相当有魄力。

她的编剧手法，遵循着绝对的功利主义。

所有人物，被统一工具化和脸谱化。

她利用极度简化的人物性格、非黑即白的人物底色，使观众获得满足感与爽感。

与此同时，也编织出无数复杂纠葛、毫无底线的狗血戏码。

这是牺牲人物弧光与人性灰度，才能换来的戏剧效果。