讲完以后，HBO的高层只是很有礼貌地对他说了声“谢谢”。麦辛以为没戏了，结果第二天，他接到HBO的电话：“来吧，我们开工。”

麦辛事后回想，如果连HBO都不愿意做这个项目，他可能会就此放弃，因为根本没有别的选择。

“《切尔诺贝利》是一个讨论真相的故事，是一个经过谨慎研究的作品。”麦辛如此给自己的作品定位。

为了践行这一理念，麦辛在写作剧本前做了大量前期准备工作。得益于乌克兰近年开展的隔离区旅游项目，他甚至亲自走访了切尔诺贝利隔离区。

比走进隔离区更复杂的是收集、甄别资料的过程。麦辛参考的资料包括前苏联科学家撰写的书籍、国际核能协会发布的报告、目击者口述、建筑蓝图等。

在这些资料中，他尽量选择真实性最高的部分，而非被戏剧化的部分。

剧中主要角色绝大多数都有人物原型，不仅包括戈尔巴乔夫这样的大人物，也包括最先出场的消防员瓦西里及其妻子这样的平民。

演员与原型

唯一一位虚构较多的主角是女物理学家乌拉娜·侯谬科。但是她也有原型，她代表的是当时许许多多参与救灾和调查的苏联科学家。

麦辛透露，将众多科学家合并成一个人物是为了方便叙事，将其设定为女性则是考虑到当时苏联科学家中女性比例很高，远远超过同时期的美国。

女物理学家乌拉娜·侯谬科

因为真实，所以恐怖。

恐怖，应该是所有观众在看《切尔诺贝利》时最直观的感受。

有的恐怖，来自于视觉冲击。

如果没有看到病床上消防员和工程师们的惨状，我们可能永远也无法想象到核辐射带给人体的直接伤害有多致命。